0000398695
W walce o demokrację nie robimy sobie przerw!
Przekaż
1,5%
na Fundację Kultura Liberalna
WSPIERAM
Kultura Liberalna solidarnie z Ukrainą
International Edition
PRZEKAŻ
1,5%
PODATKU
W walce o demokrację
nie robimy sobie przerw!
Przekaż
1,5%
na Fundację
Kultura Liberalna
Skopiuj nr KRS
Przekaż
1,5%
na Fundację Kultura Liberalna
W walce o demokrację
nie robimy sobie przerw!
Przekaż
1,5%
na Fundację
Kultura Liberalna
WSPIERAM
Temat Tygodnia
PATRZĄC
CZYTAJĄC
SŁYSZĄC
SMAKUJĄC
FELIETONY
KOMENTARZE
O NAS
KONTAKT
NEWSLETTER
WYDAWNICTWO
WESPRZYJ NAS
Kultura Liberalna solidarnie z Ukrainą
PATRZĄC
CZYTAJĄC
SŁYSZĄC
SMAKUJĄC
FELIETONY
KOMENTARZE
Przejdź do pełnej wersji serwisu
O NAS
ARCHIWUM
KONTAKT
NEWSLETTER
WYDAWNICTWO
REGULAMIN SERWISU
WESPRZYJ NAS
PATRZĄC
Kartka z wojny, której nie było. Recenzja filmu „Civil War” Alexa Garlanda
Pochwała kosmicznej wyobraźni. Recenzja „Filmu dla kosmitów” w reżyserii Piotra Stasika
Podwójne życie Godzilli. Recenzja filmu „Godzilla i Kong: Nowe imperium” oraz „Godzilla Minus One"
Między wodą a ogniem. Recenzja filmu „Czerwone niebo” w reżyserii Christiana Petzolda
Rozum i drobnomieszczanie. Wokół filmu „Strefa interesów” w reżyserii Jonathana Glazera
Blockbuster jako delirium. Recenzja filmu „Diuna: Część druga” w reżyserii Denisa Villeneuve’a
Łaska i klątwa. Recenzja filmu „Cztery córki” w reżyserii Kausar Ibn Haniji
Na wsi, czyli nigdzie. Recenzja filmu „Tyle co nic” w reżyserii Grzegorza Dębowskiego
Wiwisekcja (zwłok) małżeństwa. Recenzja filmu „Anatomia upadku” w reżyserii Justine Triet
Małoletnia Penelopa. Recenzja filmu „Priscilla” w reżyserii Sofii Coppoli
Chaplin w Helsinkach. Recenzja filmu „Opadające liście” w reżyserii Akiego Kaurismäkiego
Balkon na świat. Recenzja spektaklu „Balkony – pieśni miłosne” w reżyserii Krystiana Lupy
Polska zawsze była Polską. Kilka myśli zainspirowanych „Kosem” w reżyserii Pawła Maślony
Wydrążeni ludzie. Recenzja filmu „Biedne istoty” w reżyserii Yorgosa Lanthimosa
Zimowe ciepło. Recenzja filmu „Zimowe przesilenie” w reżyserii Alexandra Payne’a
W krainie snów Hayao Miyazakiego. Recenzja filmu „Chłopiec i czapla”
Kameralna apokalipsa. Recenzja serialu „Morderstwo na końcu świata”
Bękarci nowoczesności. Recenzja filmu „La Chimera” w reżyserii Alice Rohrwacher
Utalentowana pani Fennell. Recenzja filmu „Saltburn”
„Fakty, a nie wartości”. Teatralne podsumowanie 2023 roku
Człowiek ze snów. Recenzja filmu „Dream Scenario” w reżyserii Kristoffera Borgliego
Czy AI śni o wynikach oglądalności? Najlepsze seriale 2023 roku
Nie zobaczyłam „duszy świata”. Recenzja filmu „Napoleon” w reżyserii Ridleya Scotta
Unfunny Games. Recenzja filmu „Kiedy stopi się lód” w reżyserii Veerle Baetens
Nudnawi w Paryżu. Recenzja filmu „Niewierni w Paryżu” w reżyserii Woody’ego Allena
Narodziny magii. Recenzja filmu „Osobliwości sycylijskie” w reżyserii Roberto Andò
Stań się silna, stań się potężna! Recenzja filmu „Siostrzeństwo świętej sauny” w reżyserii Anny Hints
Wstydliwa historia Ameryki. Recenzja filmu “Czas krwawego księżyca” w reżyserii Martina Scorsesego
Marilyn z Lipiec. Recenzja filmu „Chłopi” w reżyserii DK i Hugh Welchmanów
Boa kusiciel. Recenzja spektaklu w Narodowym Starym Teatrze w Krakowie
Sprawiedliwość na bezdrożach Ameryki. Recenzja serialu „Poker Face”
Kłopoty z tożsamością. Recenzja filmu „Doppelgänger. Sobowtór” w reżyserii Jana Holoubka
Opowieści o ziemi. Filmowa Gdynia 2023
O sztuce milczenia. Recenzja filmu „Cicha dziewczyna” w reżyserii Colma Bairéada
Sukcesja w megakościele. Recenzja serialu „Prawi Gemstonowie”
Obcy wśród wilków. Recenzja filmu „Bestie” w reżyserii Rodrigo Sorogoyena
Wolność, nierówność, radość. Recenzja filmu „Kochanica króla Jeanne du Barry” w reżyserii Maïwenn
Haptyczne zbliżenia. Recenzja wystawy „Druga skóra” w Centralnym Muzeum Włókiennictwa w Łodzi
Kanibalizm ery MTV. O serialu „Yellowjackets”
Banalność obywatelskiego nieposłuszeństwa. Recenzja filmu „Reality” w reżyserii Tiny Satter
Pustkowia Afganistanu. Recenzja filmu „Przymierze” w reżyserii Guya Ritchiego
Nasze życie bez nas. Recenzja filmu „Pierwszy dzień mojego życia” w reżyserii Paolo Genovesego
Koniec snu? Wokół wystawy „Sen” w ramach przeglądu sztuki współczesnej Ruhr Ding
Żywot Indiany poczciwego. Recenzja filmu „Indiana Jones i artefakt przeznaczenia” w reżyserii Jamesa Mangolda
Moralitet przeciw władzy faraona. Recenzja filmu „Chłopiec z niebios” w reżyserii Tarika Saleha
Mgła, która zabija. Recenzja spektaklu „Pewnego długiego dnia” w reżyserii Luka Percevala z Narodowego Starego Teatru im. Heleny Modrzejewskiej w Krakowie
Świątynia sztuki i bólu. Recenzja dokumentu „Całe to piękno i krew” w reżyserii Laury Poitras
Koniec wielkiej gry o nic. Recenzja finału serialu „Sukcesja”
Dokąd zmierzasz, dokumencie? Podsumowanie 63. Krakowskiego Festiwalu Filmowego
Pejzaż przyjaźni. Pejzaż życia. Recenzja filmu „Osiem gór” Felixa Van Groeningena i Charlotte Vandermeersch
Przestrzenie samotności. O dokumentach 20. Festiwalu Millennium Docs Against Gravity
Kino wiecznego powrotu. Relacja z 76. Festiwalu Filmowego w Cannes
(O)powieść w odcinkach. Recenzja filmu „Trzej Muszkieterowie: D’Artagnan” w reżyserii Martina Bourboulona
Życie jak kino, kino jak życie? Recenzja filmu „Tonia” w reżyserii Marcina Bortkiewicza
Sensoryczny restart: sztuka i węch. Sylwetka Sissel Tolaas
Gniew po amerykańsku. Recenzja serialu „Beef”
Marzenie o bliskości. Recenzja filmu „Braty” w reżyserii Marcina Filipowicza
Bezmiar samotności. Recenzja filmu „Bezmiar” w reżyserii Emanuele Crialese
Poza granice zniewolenia. Rozmowa z Andreą Arnold, reżyserką filmu „Krowa”
Kraj, którego nie było. Recenzja filmu „Pod ziemią” w reżyserii Michelangela Frammartino
Gry adaptacyjne. Recenzja serialu „The Last of Us”
Ciało z marmuru. Recenzja wystawy „Haptyczny rezonans materii” w Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku
Zaciskać gorset i go luzować to jak zjeść ciastko i je zachować. Recenzja filmu „W gorsecie” w reżyserii Marie Kreutzer
Seryjny morderca w świętym mieście. Recenzja filmu „Holy Spider” w reżyserii Alego Abbasiego
Portret kobiety na podium. Recenzja filmu „Tár” w reżyserii Todda Fielda
Sen srebrny Hollywoodu, wciąż nieprześniony. Recenzja filmu „Babilon” w reżyserii Damiena Chazelle’a
Smutny film z radosnych kadrów. Recenzja filmu „Aftersun” w reżyserii Charlotte Wells
Maktub. Recenzja filmu „Chleb i sól” w reżyserii Damiana Kocura
Niespodziewany koniec przyjaźni. Recenzja filmu „Duchy Inisherin” w reżyserii Martina McDonagha
Pochwała prostego życia. Recenzja filmu „Lunana. Szkoła na końcu świata” w reżyserii Pawo Choyninga Dorjiego
Rzekomo fajny film. Recenzja „W trójkącie” w reżyserii Rubena Östlunda
Portret artysty z czasów młodości. Recenzja filmu „Fabelmanowie” w reżyserii Stevena Spielberga
Rok paradoksów teatralnych
Dotknąć nieznanego. Recenzja wystawy Anisha Kapoora w Centrum Rzeźby Polskiej w Orońsku
Wybierz swoje uniwersum. Najlepsze seriale 2022 roku
Zbawca Gwiezdnych Wojen. Recenzja serialu „Star Wars: Andor”
Kobiety walczące i niewidoczne. Recenzja filmów „Chrzciny” Jakuba Skoczenia i „Kobieta na dachu” Anny Jadowskiej
Pochwała światła. Recenzja wystawy „Przestrzenie referencyjne” w Galerii BWA w Katowicach
Demony zawiści. Recenzja filmu „Bohater” w reżyserii Asghara Farhadiego
Bytom jako metafora? Recenzja dokumentu „Lombard” w reżyserii Łukasza Kowalskiego
Synagoga w Orli – miejsce spotkania
„Dziękuję, że się urodziłeś”. Recenzja filmu „Baby Broker” w reżyserii Hirokazu Kore-edy
Jak dostrzec realność? Recenzja filmu „Zdarzyło się” w reżyserii Audrey Diwan
Songi ciemnej miłości. Recenzja filmu „Silent Twins” w reżyserii Agnieszki Smoczyńskiej
Realizm gastronomiczny. Recenzja serialu „The Bear”
Imię wojny. Recenzja filmu „Syndrom Hamleta” w reżyserii Elwiry Niewiery i Piotra Rosołowskiego
Książki na ekranie, czyli co bibliofile mogą obejrzeć na festiwalu Kino Dzieci online [KL dzieciom]
Światoczucie. Recenzja filmu „IO” w reżyserii Jerzego Skolimowskiego
Milczenie świata. Recenzja dokumentu „Anioły z Sindżaru” w reżyserii Hanny Polak
Starość według skandalisty. Recenzja filmu „Vortex” w reżyserii Gaspara Noego
Rozmowy z duchami. Podsumowanie 79. Festiwalu Filmowego w Wenecji
Poza granice iluzji. Recenzja filmu w reżyserii Marty Minorowicz
Rysunki dla nienarodzonego dziecka. Recenzja filmu „Ninjababy” w reżyserii Yngvild Sve Flikke
Koniec pewnej ery. Recenzja serialu „Better Call Saul” – sezon 6
Szybki pociąg donikąd. Recenzja filmu „Bullet Train” w reżyserii Davida Leitcha
„Po burzy?”. Kilka uwag o 26. Festiwalu Szekspirowskim w Gdańsku
Balzac est vivant! Recenzja filmu „Stracone złudzenia” w reżyserii Xaviera Giannoliego
Zbyt wielcy, by upaść. Recenzja czwartego sezonu serialu „Stranger Things”
Złe wychowanie. Recenzja filmu „Słabsze ogniwo” w reżyserii Joaquína del Paso
W kleszczach antropocenu. Recenzja spektaklu „Cały smutek Belgii” w reżyserii Luka Percevala na Malta Festiwal Poznań
Techniki ekstazy, czyli szamanizm w Las Vegas. Recenzja filmu „Elvis” w reżyserii Baza Luhrmanna
I Bóg stworzył aktora. Pożegnanie Jean-Louisa Trintignanta
Nudne akrobacje. Recenzja filmu „Top Gun: Maverick” w reżyserii Josepha Kosinskiego
Po szyję w cudzym życiu. Recenzja filmu „Między dwoma światami” w reżyserii Emmanuela Carrère'a
Między sedesem a spluwaczką. Wokół wystawy „Stan rzeczy” w Muzeum Narodowym w Warszawie
Nie jesteś swoją pracą. Recenzja serialu „Rozdzielenie”
Ludzkie-pozaludzkie. O dokumentach festiwalu Millennium Docs Against Gravity
Bunt bez echa. Recenzja filmu „Rytmy Casablanki” w reżyserii Nabila Ayoucha
Granice człowieczeństwa. Recenzja spektaklu „Imagine” w reżyserii Krystiana Lupy
Krwawe łowy. Recenzja filmu „Wiking” w reżyserii Roberta Eggersa
Kosmos Pograniczy. O wernisażu artystek ukraińskich zaproszonych przez Fundację „Pogranicze”
Sen o rozwidlających się ścieżkach. Recenzja filmu „Memoria” w reżyserii Apichatponga Weerasethakula
Balkonowy konfesjonał. Recenzja „Filmu balkonowego” w reżyserii Pawła Łozińskiego
„Mam tę moc” po białorusku. Białoruscy artyści teatralni w Polsce
Piękny koniec świata. Recenzja miniserialu „Stacja Jedenasta”
Sceny z życia niemałżeńskiego. Recenzja filmu „Najgorszy człowiek na świecie” w reżyserii Joachima Triera
Lalka z bagażem lęków. Recenzja filmu „Córka” w reżyserii Maggie Gyllenhaal
Miłość, zdrada i Czechow. Recenzja filmu „Drive My Car” w reżyserii Ryusukego Hamaguchiego
Najlepsze życzenia na drogę w nieznane. Recenzja filmu „Belfast” w reżyserii Kennetha Branagha
Twarze kobiet wojny. Recenzje filmów „Moja wojna” Maszy Kondakowej oraz „Złe drogi” Natalii Worożbit
Kołyski i groby. Recenzja filmu „Matki równoległe” w reżyserii Pedro Almodóvara
Absolutna nierealność działań ponad podziałami. Wokół spektaklu „Badania ściśle tajne” Iwana Wyrypajewa
Rzeczy, których nikt dotychczas nie robił. Wystawa „Między kolektywizmem a indywidualizmem. Awangarda japońska w latach 50. i 60. XX wieku” w Zachęcie
Droga do zmierzchu. Recenzja filmu „Wszystko poszło dobrze” w reżyserii François Ozona
Lekcja słuchania. Recenzja filmu „C’mon C’mon” w reżyserii Mike’a Millsa
Po cudach do celu. Recenzja filmu „Benedetta” w reżyserii Paula Verhoevena
Goya – nasz współczesny. Wokół wystawy pod Bazyleą
Jak przełknąć pizzę z lukrecją? Recenzja filmu „Licorice Pizza” w reżyserii Paula Thomasa Andersona
Hej, zagrajmy w kometkę! Wokół filmu „Nie patrz w górę” w reżyserii Adama McKaya
Hity, kity i klasyki. Filmowe podsumowanie 2021 roku
Jak się wyrwać ze streamingowego marazmu? Najlepsze seriale 2021 roku
Kolory więzi. O wystawie „Moja matka, moja córka” w krośnieńskim BWA
Ciemności kryją ziemię i lud we śnie leży. Wokół spektaklu „Dziady” w reżyserii Mai Kleczewskiej w Teatrze im. Słowackiego w Krakowie
Pieśń ofiarnego kozła. Recenzja filmu „Noc królów” w reżyserii Philippe’a Lacôte’a
Grunt to rodzinka (choć bywa grząski). Recenzja filmów „Moje wspaniałe życie” oraz „Wszystko zostaje w rodzinie”
Mleko zemsty. Rozmowa z twórcami filmu „Ballada o białej krowie”
Ucieczka w pustynię. Recenzja filmu „Diuna” w reżyserii Denisa Villeneuve’a
Wszystkie nasze puste krzyże. Recenzja filmu w reżyserii Łukasza Rondudy
Święty łotr. Recenzja filmu „Narcyz i Złotousty” w reżyserii Stefana Ruzowitzky’ego
Zabito dziecko. Recenzja filmu „Nie czas umierać” w reżyserii Cary’ego Joji Fukunagi
„Człowiek, który sprzedał swoją skórę” i w zasadzie dobrze na tym wyszedł. Recenzja filmu w reżyserii Kausar Ibn Haniji
Inne wesele, ten sam kac. Recenzja filmu w reżyserii Wojciecha Smarzowskiego
Na krawędzi ocalenia. Recenzja filmu „Aida” Jasmili Žbanić
Jest sprawa. Polskie kino po FPFF w Gdyni 2021
Seks, obraza moralności i kaseta video. Recenzja filmu „Niefortunny numerek lub szalone porno” w reżyserii Radu Jude
Ocalone historie. Wybrane filmy festiwalu Millennium Docs Against Gravity 2021
Z Podlasia do Dubaju. Rozmowa z Leonem Tarasewiczem
Piątkowa uczennica. O wystawie „Artystka. Anna Bilińska 1857–1893” w Muzeum Narodowym w Warszawie
Odjechana rock opera, czyli standuper, diva i marionetka. Recenzja filmu „Annette” w reżyserii Leosa Caraxa
Nie oceniaj po okładce. Ani po pozycji społecznej. Recenzja filmu „Moja cudowna Wanda” w reżyserii Bettiny Oberli
Na pograniczu światów. Recenzja filmu „Święta, święta i po świętach” w reżyserii Sandry Kogut
Wypijmy za błędy lat 90. Recenzja serialu „Rojst ’97”
Kraina borostworów. Recenzja filmu „Gaia” w reżyserii Jaco Bouwera
Jak wyśnić wspólny sen? Recenzja filmu „Minari” w reżyserii Lee Isaaca Chunga
Raport z krawędzi katastrofy. Recenzja dokumentu „Wieloryb z Lorino” w reżyserii Macieja Cuske
Teatr w stodole, czyli sztuka poza wielkim miastem. O twórczości Adama Walnego
Czy influencer jest samotny? Recenzja filmu „Sweat” w reżyserii Magnusa von Horna
(Ciało)czułość. Recenzja wystaw w Galerii Sztuki Wozownia
Życie we mgle. Recenzja filmu „Ojciec” w reżyserii Floriana Zellera
Narcyzm intelektualistów. Rozmowa z Pietrem Marcello, reżyserem filmu „Martin Eden”
Kobieta na skraju załamania nerwowego. Recenzja filmu „Ludzki głos” w reżyserii Pedro Almodóvara
Odyseja małej księżniczki. Recenzja filmu „Mikrosiedlisko” w reżyserii Jeon Go-woon
Zajrzeć w szczeliny istnienia. Recenzja filmu „Fisheye” w reżyserii Michała Szcześniaka
Romans gatunków. O dokumentach (nie)nagrodzonych Oscarem 2021
Między hałasem a ciszą. Recenzja filmu „Sound of metal” w reżyserii Dariusa Mardera
Łabędzi śpiew starego Hollywood? Muzyczne nominacje do Oscarów 2021
Bo każdy ma w sobie zadrę. Recenzja filmu „Prime Time” w reżyserii Jakuba Piątka
Stary człowiek i kosmos. Recenzja filmu „Niebo o północy”
Walden na kółkach. Recenzja filmu „Nomadland” w reżyserii Chloé Zhao
Macki przeszłości. Recenzja „Zabij to i wyjedź z tego miasta” Mariusza Wilczyńskiego
Każdy ma swoje lato, a w szafie własne trupy. Recenzja filmu w reżyserii Tomasza Jurkiewicza
To mógłby być mój świat. Wokół filmu „Słudzy” w reżyserii Ivana Ostrochovsky’ego
Bóg w oku mrówki. Recenzja filmu „Metamorfoza ptaków” w reżyserii Catariny Vasconcelos
Szkolna ściągawka z PRL-u. Recenzja serialu „Osiecka”
Tańce, hulanki, swawola. Recenzja filmu „Na rauszu” w reżyserii Thomasa Vinterberga
Pozycje porodowe. Recenzja filmu „Cząstki kobiety” w reżyserii Kornéla Mundruczó
Kinofilska gra z historią. „Boski” w reżyserii Paola Sorrentina [Esej z cyklu „Władza ekranu”]
Autorytaryzm na odludziu. Recenzja filmu „Lekcja niemieckiego” w reżyserii Christiana Schwochowa
Potępienie ojców. Recenzja filmu „Złe baśnie” w reżyserii braci D’Innocenzo
Poligon relacji. Recenzja serialu „Tacy właśnie jesteśmy” w reżyserii Luki Guadagnino
O dwóch takich, co ukradli ryby. Recenzja dokumentu „Stolen Fish” („Kiedy zabraknie ryb”)
Patrząc na 2020 rok. Podsumowanie sezonu filmowego
Streamowanie na przetrwanie. Najlepsze seriale 2020 roku
Pożegnanie z człowiekiem z wyspy. Wspomnienie Kim Ki-Duka
Dziedzictwo Havla według jednego filmu. Rozważania na marginesie filmu Slávka Horáka
Syn błyskawicy, syn ludu. Festiwal Pięć Smaków
Podróż na drugą stronę lustra. Wybrane filmy z festiwalu Nowe Horyzonty
Nowy papież. Poza granice hagiografii [ESEJ]
Znachorzy, sceptycy, politycy. Rozważania na marginesie filmu „Szarlatan” Agnieszki Holland
O wspólnotach i rzeczach, które można robić razem. Wokół festiwalu „Warszawa w Budowie”
W sterylnej pułapce. Recenzja filmu „Kwiat szczęścia” w reżyserii Jessiki Hausner
Przeznaczenie i przypadek
Przez Styks, Ryanairem. Recenzja filmu „Jak najdalej stąd” w reżyserii Piotra Domalewskiego
Niedźwiedź niedźwiedziowi… człowiekiem. Recenzja filmu animowanego „Słynny najazd niedźwiedzi na Sycylię” w reżyserii Lorenza Mattottiego
Ślub przed pogrzebem. Recenzja filmu „Nadzieja” w reżyserii Marii Sødahl
Podróż zimowa. Recenzja filmu „Może pora z tym skończyć” Charliego Kaufmana
Kobiety w objęciach tragedii. Relacja z MFF w Wenecji
Ostatnie spotkania. Wybrane filmy festiwalu Millennium Docs Against Gravity
Najgorsze wiersze świata wcale nie są takie złe. Recenzja filmu w reżyserii Gábora Reisza
Kres antybohatera? O serialu „Perry Mason”
Kapsuła czasu – LGBT+ 10 lat po „wyjściu z szafy”. Recenzja filmu „Coming out po polsku” w reżyserii Sławomira Grünberga i Katki Reszke
Kozetka w Tunisie. Recenzja filmu „Arab Blues” w reżyserii Manele Labidi Labbé
Muzeum w stadium terminalnym. O wystawie „Wiek półcienia” w MSN
Jestem sumem i to jest OK. Recenzja „Maggie” w reżyserii Yi Ok-seop
Izolacja prawdę ci powie. Recenzja serialu „W domu”
Seriale w czasach nadmiaru: subiektywny przegląd
Kino o smaku umami. Recenzja filmu „Smak pho” w reżyserii Mariko Bobrik
Siostrzeństwo krwi. Recenzja filmu „Eastern” Piotra Adamskiego
Susza w rajskim ogrodzie. Recenzja filmu „Nasz czas” w reżyserii Carlosa Reygadasa
Ameryka – dłużniczka czarnych. Recenzja filmu „Pięciu braci” w reżyserii Spike’a Lee
Poza granicą prywatności. Recenzja filmu „Obrazy bez autora” Floriana Henckela von Donnersmarcka
Milion odcieni szarości. Recenzja filmu „Cień” w reżyserii Zhanga Yimou
O granicach rodzicielstwa. Recenzja „Mojej małej Zoe” w reżyserii Julie Delpy
Wolna wola istnieje, ale utrudnia życie. Recenzja trzeciego sezonu serialu „Westworld”
Przerwa na oddech. O filmach Docs Against Isolation
Wszystko, co chcecie wiedzieć o wampirach. Wokół serialu „Co robimy w ukryciu”
Najbrzydsze oszustwo świata. Recenzja filmu „Seberg” Benedicta Andrewsa
Ciekawy przypadek Johna Mulaneya. Nie tylko stand-up
Małe życie w wielkim kraju. Recenzja „Żegnaj, mój synu” w reżyserii Wanga Xiaoshuaia
Niech świat płonie, choćby ze mną. Recenzja „Sali samobójców. Hejter” w reżyserii Jana Komasy
Rzeź po bożemu. Recenzja „W lesie dziś nie zaśnie nikt” w reżyserii Bartosza M. Kowalskiego
Zmierzch wspaniałych lat. O drugim sezonie serialu „Genialna przyjaciółka”
Ciemno, mroczno, noir. Wokół „Jeziora dzikich gęsi” w reżyserii Yinan Diao
Patriotyczny gniew. Wokół „Nędzników” Ladja Ly’ego
Wskrzeszanie amerykańskiego snu. Wokół „American Factory” i innych oscarowych dokumentów
Razem, osobno. Recenzja filmu „Matthias i Maxime” Xaviera Dolana
Ballada o wiedźminie, wojnach streamingowych i dobrych intencjach. Wokół serialu „Wiedźmin”
Spalona ziemia. Recenzja filmu „1917” w reżyserii Sama Mendesa
Tutaj i teraz. O japońskich odkryciach na festiwalu w Rotterdamie
Sytuacja bez wyjścia. Recenzja filmu „Błąd systemu” w reżyserii Nory Fingscheidt
Wędrująca pamięć. Recenzja filmu „Tam gdzieś musi być niebo” w reżyserii Elii Suleimana
Ciemno, prawie noc. Recenzja filmu „Gwiezdne wojny: Skywalker. Odrodzenie”
Rzeź samców. Recenzja dokumentu „Kraina miodu”
Patrząc na 2019 rok. Hity i kity minionego sezonu filmowego oraz przeboje dekady
Poddani historii. Wokół filmu „Dwóch papieży” w reżyserii Fernando Meirellesa
Afera przez małe „a”? Recenzja filmu „Oficer i szpieg” w reżyserii Romana Polańskiego
Gangster bez właściwości. Recenzja filmu „Irlandczyk” w reżyserii Martina Scorsesego
Niewinna radykalizacja. Recenzja filmu „Młody Ahmed” w reżyserii braci Dardenne
Włoska droga donikąd. Recenzja filmu „Aspromonte” w reżyserii Mimma Caloprestiego
Droga do oczyszczenia. Wywiad z Bartoszem Kruhlikiem, reżyserem filmu „Supernova”
Zagłada i tak nastąpi. Recenzja filmu „Terminator: Mroczne przeznaczenie”
Wieczne nigdy. Wokół „Niewidocznego życia sióstr Gusmão” w reżyserii Karima Aïnouza
Głód przychodzi w ciszy. O „Obywatelu Jonesie” w reżyserii Agnieszki Holland
Znany-nieznany Marcel Jacno. O wystawie „Signé Jacno” w Maison Jean Vilar w Awinionie
Rozkosz i nostalgia. Wokół 10. Festiwalu „Kamera Akcja”
Krew nie woda. Wokół „Bożego Ciała” w reżyserii Jana Komasy
Szaleństwo na miarę naszych możliwości. Recenzja filmu „Joker” w reżyserii Todda Phillipsa
Filmowe egzorcyzmy klasy średniej. O filmie „(Nie)znajomi” w reżyserii Tadeusza Śliwy
Kalejdoskop społecznego niepokoju. Recenzja filmu „Parasite” w reżyserii Bonga Joon-ho
Rekonstrukcja zbiorowej pamięci. Recenzja filmu „Nie obchodzi mnie, czy przejdziemy do historii jako barbarzyńcy” w reżyserii Radu Judego
Trzy odsłony przeciętności. Recenzja dokumentu „Cienie imperium” w reżyserii Karola Starnawskiego
Prawda prawdzie nierówna. „La vérité” Hirokazu Koreedy na 76. Festiwalu Filmowym w Wenecji
Seks, trauma i media społecznościowe. O serialu „Euforia”
One wciąż istnieją. Recenzja filmu „Antologia duchów miasta” Denisa Côté
Gwałt na kinie, gwałt na Japonii. Twórczość Shūjiego Terayamy
Powidoki Horyzontów. Filmy festiwalu Nowe Horyzonty 2019
Znużenie żywych trupów. Recenzja filmu „Truposze nie umierają” w reżyserii Jima Jarmuscha
Emocje z mikrofali, czyli ślepa uliczka disneyowskich remake’ów. Recenzja filmu „Król lew” w reżyserii Jona Favreau.
Powrót czułego realizmu. „Dafne” Federica Bondiego na Festiwalu Nowe Horyzonty 2019
Freud nasenny. Recenzja filmu „Trafikant” w reżyserii Nikolasa Leytnera
Cepeliada-straszydło. Recenzja filmu „Midsommar” w reżyserii Ariego Astera
Hamleci w adidasach. Podsumowanie sezonu teatralnego 2018/2019
Święty i diabeł. Mit Diega Maradony w ujęciu Asifa Kapadii
Świeże spojrzenie. Festiwal Młodzi i Film w Koszalinie 2019
Socjalizm w wersji edukacyjnej. Recenzja „Milczącej rewolucji” Larsa Kraumego
Z repertuaru Kina Wolność. Najważniejsze polskie filmy po przełomie 1989
Dziki. Wokół filmu „Sauvage” w reżyserii Camille'a Vidal-Naqueta
Traktory, psy i zbrodniarz wojenny. Festiwal Docs Against Gravity 2019
Emigracja to stan, który dotyczy wszystkich. Recenzja filmu „Tranzyt” Christiana Petzolda
Gomorra, czyli topografia zbrodni. Wokół serialu inspirowanego powieścią Roberta Saviano
Cynowe gody. Recenzja filmu „Pewnego dnia” w reżyserii Zsófii Szilágyi
Czubek własnego nosa? „Free Solo” i inne oscarowe dokumenty
Usłyszcie mój szept – esej wokół „Złodziejaszków” Hirokazu Koreedy
Wędrówki, „twarze i plaże”. Pożegnanie Agnès Vardy
Kino zaangażowane – wersja 2.0. Recenzja filmu „Przepraszam, że przeszkadzam” w reżyserii Bootsa Rileya
Nie musicie mnie lubić. Recenzja filmu „Girl” Lukasa Dhonta
Święty idiota. Recenzja filmu „Szczęśliwy Lazzaro” w reżyserii Alice Rohrwacher
Cudowna i pożyteczna. Recenzja filmu „Córka trenera” w reżyserii Łukasza Grzegorzka
Ze śmiercią jej do twarzy. O serialu „Russian Doll”
(Nie) zakochuj się we władzy! Recenzja filmu „Faworyta” w reżyserii Giorgosa Lanthimosa
Miasto przeklętych dorosłych. O „Kafarnaum” w reżyserii Nadine Labaki
Autostrada do tolerancji? Recenzja filmu „Green Book” w reżyserii Petera Farrelly’ego
Labirynt samotności. Recenzja filmu „Roma” Alfonsa Cuaróna
Śmierć śnieżących obrazów – era elitarnej rozrywki? O serialach wysokiej jakości
Megamilczenie. Recenzja spektaklu „Grotowski non-fiction” we Wrocławskim Teatrze Współczesnym
Dziki moralitet. Recenzja „Ballady o Busterze Scruggsie” braci Coen
Wszystkie owieczki Berlusconiego. Recenzja filmu „Oni” Paola Sorrentina
Oczarowania i rozczarowania, czyli filmowe podsumowanie 2018 roku
„Może po drugiej stronie jest lepszy widok?”. Pożegnanie Bernarda Bertolucciego
Miasto straconych dzieci. Wokół filmu Siergieja Dworcewoja „Ajka”
Dziewczyny, miasto, ucieczka. „Genialna przyjaciółka” na podstawie powieści Eleny Ferrante
Dwie strony medalu. Wywiad z Martą Prus, reżyserką filmu „Over the limit”
30 lat „Cinema Paradiso”. Wokół filmu Giuseppe Tornatorego
W beczce miodu kropla dziegciu, czyli Feng Xiaogang o młodości w czasach niepokojów. 12. Azjatycki Festiwal Filmowy „Pięć Smaków” 2018
Biografia z playbacku. O „Bohemian Rhapsody” Bryana Singera
Tortury zmysłów. Recenzja filmu „Suspiria” w reżyserii Luki Guadagnina
Prześwietlić wojnę. Recenzja „Donbasu” w reżyserii Siergieja Łoźnicy
Wojna ma w sobie coś z kobiety. Wywiad z Ewą Bukowską, reżyserką filmu „53 wojny”.
Człowiek, którego nie ma. Wokół filmu „Hard Paint” Filipe Matzembachera i Márcia Reolona
Cierpienia magicznej bajarki – o filmie „Młodość Astrid” w reżyserii Pernille Fischer Christensen
W poszukiwaniu sensu wojny. Wywiad z Damianem Nenowem, reżyserem filmu „Jeszcze dzień życia”
Epicka opowieść o kaszubskim pograniczu? O filmie „Kamerdyner” w reżyserii Filipa Bajona
Praktyka patrzenia. Wokół wystawy „Beksiński. Granice realności”
Gatunki i porachunki. Relacja z MFF w Wenecji 2018 [część 2]
Wielkie małe historie. Relacja z MFF w Wenecji 2018 [część 1]
O tych, co nie umarli za Francję. Recenzja filmu „Do zobaczenia w zaświatach”
Don Quixote vive! Recenzja filmu „Człowiek, który zabił Don Kichota”
Suwerenny człowiek. Pożegnanie Kazimierza Karabasza
Neapol, miasto otwarte. Wywiad z Ferzanem Özpetekiem
Tylko kino was wyzwoli. Filmy 18 MFF Nowe Horyzonty
Matka Courage. O ekranizacji „Obietnicy poranka” w reżyserii Érica Barbiera
Czujne oko Zachodu. O filmie „Oko na Julię” Kima Nguyena
Chłopak z Londynu. Wokół filmu „McQueen” Iana Bonhôte’a
Koniec z komedią. „Nanette” Hannah Gadsby
Dopóki jest prosecco, dopóty jest nadzieja. Wokół filmu „Ostatnie prosecco hrabiego Ancillotto” Antonia Padovana
Pan Thorpe spotyka Benny Hilla. Recenzja miniserialu BBC „A Very English Scandal”
Spustoszona historia. Recenzja filmu „Zimna wojna” Pawła Pawlikowskiego
Powrotu nie ma. O filmie „Sweet Country” Warwicka Thorntona
Niespełnione miłości, niewybuchłe rewolucje. Recenzja filmu „Han Solo: Gwiezdne wojny – historie” Rona Howarda
Przekleństwa wyobraźni. Recenzja filmu „Thelma” w reżyserii Joachima Triera
Nieodrobiona lekcja empatii. Recenzja filmu „120 uderzeń serca” Robina Campillo
Dokumenty miłości i mroku. Festiwal Millennium Docs Against Gravity 2018
Odświeżyć operę. Rozmowa z Małgorzatą Szczęśniak, autorką scenografii operowych
Dyktatura klaunów. Recenzja filmu „Śmierć Stalina" Armanda Iannucciego
Mitologia lewicy. O wystawie „Przyszłość będzie inna” w warszawskiej Zachęcie
Tak musi być. O filmie „Uczciwy człowiek” Mohammada Rasoulofa
Melancholia mściciela. Recenzja filmu „Nigdy cię tu nie było” Lynne Ramsay
Zabawa w ocalenie. Wokół filmu „Lato 1993" Carli Simón.
Kiedy rozum śpi. Recenzja filmu „Wieża. Jasny dzień” Jagody Szelc
Empatia plemion. Recenzja filmu „Bliskość” Kantemira Bałagowa
Sumbańska przypowieść. Recenzja filmu „Marlina: zbrodnia w czterech aktach” Mouly Suryi
Aktywistka uniwersalna. Wokół filmu „Citizen Jane: The Battle for the City” Matta Tyrnauera
Sterydy i przemijanie. O Oscarowych dokumentach 2018
Letnie nienasycenie. Wokół filmu „Tamte dni, tamte noce” Luki Guadagnina
Bliskość i przemoc. Recenzja filmu „Trzy billboardy za Ebbing, Missouri” Martina McDonagha
Spragnieni (nie)miłości. Recenzja filmu Andrieja Zwiagincewa.
Uchodźca z księżyca. Recenzja filmu „Księżyc Jowisza” Kornela Mundruczó
Aż-za-japońska. Sylwetka reżyserki Naomi Kawase
Samotność w rzeźni. Recenzja filmu „Dusza i ciało” w reżyserii Ildikó Enyedi
Koniec niewinności. Recenzja filmu „Gwiezdne wojny: Ostatni Jedi”.
Kraina smutnych czarów. Wokół filmów „The Florida Project” Seana Bakera i „American Honey” Andrei Arnold
Co nas boli, co nas podnieca, czyli Patrząc na rok 2017
W cieniu polityki. Najlepsze seriale 2017 roku
Sztuka naszych czasów. Recenzja „Serca miłości” Łukasza Rondudy
Rola tęczowej dystrybucji. Rozmowa z Jakubem Mrozem, założycielem Tongariro Releasing
Ameryka do poprawki. Recenzja dokumentu „XIII poprawka” Avy DuVernay
Polak-koczownik. Recenzja filmu „Cicha noc” Piotra Domalewskiego
O sztuce zrzucania z cokołu. Recenzja filmu „Manifesto” Juliana Rosefeldta
I ty możesz zostać chłopakiem Toma. Wokół filmu „Tom of Finland” Dome Karuskiego
Congo Art Works w świecie sztuki współczesnej. Rozmowa z Prof. Bogumiłem Jewsiewickim – o wystawach jego kolekcji w BOZAR w Brukseli i Garage Museum w Moskwie
Banalność dobra? Recenzja filmu „Po tamtej stronie” Akiego Kaurismäkiego
Jak sprzedać film? Relacja z 8. Festiwalu Krytyków Sztuki Filmowej Kamera Akcja
Życie prywatne fotonu. Recenzja filmu Normana Leto
Oddajcie mi moje życie. Wokół filmu „Fantastyczna kobieta” Sebastiána Lelio
Duch epoki maszyny. Enrico Prampolini i teatr awangardy. Wokół wystawy w Muzeum Sztuki w Łodzi
Bohater wielu porażek. Recenzja filmu „The Square” Rubena Östlunda
Inna telewizja jest możliwa. O serialu „Twin Peaks” Davida Lyncha i Marka Frosta [ESEJ]
Bałkany w sosie słodko-gorzkim. Recenzja filmu „Konstytucja” Rajko Grlicia
Befsztyk, cukinia, wino. Recenzja filmu „Dwie kobiety” Martina Provosta
Opera o niezrozumieniu. Recenzja filmu „Królewicz Olch” Kuby Czekaja
Pochwała sztuki zdegenerowanej. Documenta 14, część 2: Kassel
Kierunek: Europa. Relacja z festiwalu T-Mobile Nowe Horyzonty [część 2]
Każdy ma swoje kino. Relacja z festiwalu T-Mobile Nowe Horyzonty [część 1]
Okrakiem na murze. Recenzja filmu „Atomic Blonde” w reżyserii Davida Leitcha
Exodus na bezdechu. O „Dunkierce” Christophera Nolana
Nieskończony performans uczuć. Zapiski z Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Edynburgu
Zagraj to jeszcze raz, Baby. Recenzja filmu „Baby Driver”
Niemy hymn na cześć życia. Recenzja filmu „Czerwony żółw” Michaëla Dudok de Wita
Portret rodzinny we wnętrznościach. Recenzja filmu „Sieranevada” Cristiego Puiu
Postprawda w odcinkach. „Twin Peaks” i „Z Archiwum X” – punkty zbiegu [ESEJ]
Sprzedawcy smutku. Recenzja „Słodkich snów” Marco Bellocchiego
Poszerzenie pola rewolucji. O spektaklu „Żony stanu, dziwki rewolucji, a może i uczone białogłowy” w Teatrze Polskim w Bydgoszczy
Los nieoswojony. Kultura mongolskiego stepu na podstawie filmu „Zud” Marty Minorowicz [ESEJ]
Opowieści o bezsilnym gniewie. Dokumenty nagrodzone na Festiwalu Filmowym Millennium Docs Against Gravity
Krzywe lustro współczesności. Recenzja filmu „Pożegnanie z Europą” Marii Schrader
Nikt nas nie zmusza do tańca. Recenzja filmu „Szatan kazał tańczyć” Katarzyny Rosłaniec
Zemsta i kara. Recenzja filmu „Klient” Asghara Farhadiego
Wszechobecne continuum. Documenta 14 w Atenach
Jak „wylalczyć” traumę? Recenzja spektaklu „Puppenhaus. Kuracja” Magdy Fertacz i Jędrzeja Piaskowskiego
„Klątwa” w poszukiwaniu alibi. Wokół spektaklu Olivera Frljicia
Postkolonializm dla niewtajemniczonych. Recenzja berlińskiej wystawy „Deutscher Kolonialismus”
Kompleks mutanta. Wokół serialu „Legion”
Wielkie małpy nie patrzą na eksplozje. Recenzja filmu „Kong: Wyspa Czaszki”
Niemożliwość zamieszkania. Recenzja filmu „Ostatnie dni miasta” Tamera Al-Saida
Umierające ciało króla. Recenzja filmu „Śmierć Ludwika XIV” w reżyserii Alberta Serry
Genialna egoistka. Recenzja filmu „Maria Skłodowska-Curie” Marie Noelle
Piekło rodzinne we wnętrzu. Recenzja filmu „To tylko koniec świata” Xaviera Dolana
Półtorej godziny od życia. Recenzja filmu „Manchester by the Sea”
Rewolucja vintage. Recenzja filmu „Sztuka kochania” Marii Sadowskiej
Kolory samotności. Recenzja filmu „Moonlight”
Martin Scorsese – reżyser religijnego niepokoju. Recenzja filmu „Milczenie”
Między Rothem a popędem. Recenzja filmu „Amerykańska sielanka” Ewana McGregora
Monarchia, demokracja, postprawda. Recenzja filmu „Jackie”
Zderzenie światów. Recenzja filmu „Toni Erdmann”
Czy jest pan gotów walczyć za swój kraj, panie premierze? Recenzja serialu „Okupowani”
„La La Land”, czyli nie da się uciec w musical. Recenzja filmu Damiena Chazelle’a
Raz, dwa, trzy – wróbel patrzy. Recenzja spektaklu „Kosmos” w Narodowym Starym Teatrze w Krakowie
Kot Bob i ja. Recenzja filmu Rogera Spottiswoode’a
Obywatel wielu światów. Pożegnanie Johna Bergera (1926–2017)
Zapolska w rozkroku. Recenzja spektaklu „Zapolska Superstar (czyli jak przegrywać, żeby wygrać)” Anety Groszyńskiej i Jana Czaplińskiego
Postprawda ekranu. Recenzja filmu „Tancerka” Stéphanie Di Giusto
New Year’s Special, czyli filmowa odtrutka na 2016. Podsumowanie roku działu „Patrząc”
Powroty do korzeni. Rok 2016 w muzeach i galeriach
Kres hegemonii dramatu. Najlepsze seriale 2016 r.
Doktor Judym na tropie. Recenzja filmu „Nieznajoma dziewczyna” Jean-Pierre’a i Luca Dardenne’ów
Europejskie Nagrody Filmowe. Uciec od podziałów
Alchemia banału. Recenzja filmu „Paulo Coelho. Niesamowita historia” Daniela Augusto
Homo faber. Recenzja filmu „Sully” w reżyserii Clinta Eastwooda
Wiara, nadzieja, opuszczenie. Recenzja filmu „Komunia” Anny Zameckiej
Czy UB może być zbawione? Recenzja filmu „Zaćma” Ryszarda Bugajskiego
Lingwistyczne spotkania trzeciego stopnia. Recenzja filmu „Nowy początek”
„Klasa robotnicza nigdy się nie poddaje!”. O kinie Korei Północnej na Festiwalu Pięć Smaków
„F” jak fałszerstwo. Recenzja filmu „Służąca” Chan-wook Parka
Niedyskretny urok burżuazji. Recenzja filmu „Zwierzęta nocy” Toma Forda
Skąd zło? Recenzja filmu „Plac zabaw” Bartosza M. Kowalskiego
Pożegnanie z Unią? Debata wokół kina realizmu społecznego Kena Loacha [SEMINARIUM FILMOWE]
Serialowa rewolucja a sprawa polska. O serialu „Artyści” Pawła Demirskiego i Moniki Strzępki
Obcy chomik. Recenzja filmu „Słońce, to słońce mnie oślepiło”
Historię piszą zwycięzcy. Recenzja filmu „Królewski krawiec” Lee Won-suka
Rozpacz i nadzieja. Recenzja filmu „Ja, Daniel Blake”
Bieguny kina historycznego: „Wołyń” i „Stulecie Jakuba"
Mistyfikacja doskonała. Recenzja filmu „Zagubieni” Petra Zelenki
„Wołyń”. Kicz zła
Po napisach końcowych. Zapiski z festiwalu „Kamera Akcja” w Łodzi
Ojciec, Syn i Duch Święty
Wszystko już było, czyli wieczna kultura remiksu. Wokół filmu „Siedmiu wspaniałych” Antoine’a Fuqua
Czy chciałaby pani uchodźcę? Recenzja spektaklu „Podopieczni” Pawła Miśkiewicza
Odmienność wyspy. Recenzja filmu „Viva” Paddy’ego Breathnacha
Podwójna tajemnica. Recenzja filmu „Sekretne życie zwierzaków domowych” Chrisa Renauda i Yarrowa Cheneya
Cóż po feminizmie, gdy odchodzą wody? Wokół filmu „Bridget Jones 3”
Naturokultura. Recenzja filmu „Królestwo” Jacquesa Perrina
Obietnica spełnienia
Obecność zła
Nie zawrzeszczeć sumień. Recenzja filmu Gianfranco Rosiego „Fuocoammare. Ogień na morzu”
Pastuszek i panicz. Recenzja filmu „Mając 17 lat” André Téchiné
Miles to go before I sleep. Recenzja filmu „Miles Davis i ja”
Miłość życia, miłość mądrości
Pułapki humanizmu. Recenzja filmu „Człowiek” Yanna Arthus-Bertranda
Szare życie w technikolorze. Recenzja filmu „Śmietanka towarzyska” Woody’ego Allena
Seksualizacja migrantów. Wokół „Sponsoringu” Małgorzaty Szumowskiej [SEMINARIUM FILMOWE]
Fałsze pierwszego świata. Recenzja filmu „Boska Florence” Stephena Frearsa
Bliskie spotkania z latami 80. Recenzja serialu „Stranger Things”
Prosta historia o wolności. Recenzja filmu „Kwiat wiśni i czerwona fasola” Naomi Kawase
Level: dorosłość. Recenzja filmu „Kamper” Łukasza Grzegorzka
„Chevalier”, czyli kto z nas jest „najlepszy we wszystkim”? Recenzja filmu Athiny Tsangari
Pachnie trupkiem. „Legion samobójców” – recenzja filmu Davida Ayera
Operowa hipsteriada. Recenzja przedstawienia „Zagubiona autostrada” na 16. MFF T-Mobile Nowe Horyzonty
Gronostaje i delikatność. Recenzja filmu „Subtelność” Christiana Vincenta
Tajemnice Roberta D.
Za zamkniętymi drzwiami. Recenzja filmu „Zjednoczone Stany Miłości” Tomasza Wasilewskiego
Wszystkie twarze O.J. Simpsona. „American Crime Story: Sprawa O.J. Simpsona”, „O.J.: Made in America”
„Ghostbusters” 2016, czyli o tym, jak się niszczy dzieciństwo
Dżungla Celnika Rousseau. Wokół wystawy „Le Douanier Rousseau. L’innocence archaïque”
Urok chaosu. Recenzja filmu „Kosmos” Andrzeja Żuławskiego
BAMcinemaFest: American Psyche
Europa rozbitych rodzin? Wokół „Obcego nieba” Dariusza Gajewskiego [Seminarium filmowe]
Razem w piekle czy samemu w raju? Wokół filmu „Wszyscy albo nikt”
Wolność doskwiera. Rozmowa z Andą Rottenberg
Był sobie Lepper, Lepper i Lepper. Recenzja spektaklu „Tu Wersalu nie będzie!”
Przełom poza ekranem
Akcja ratunkowa? Recenzja filmu „Frankofonia” Aleksandra Sokurowa
Ego na wojnie, czyli dojrzewanie w filmie „Baby Bump” Kuby Czekaja
Show-biznes obnażony. Recenzja serialu „Vinyl”
Niepełna forma istnienia. Z Corneliu Porumboiu rozmawia Anna Serdiukow
(Nie)zmącone wody. O wystawie „Czyste wody / This yearning is ours!” w CSW „Znaki Czasu” w Toruniu
Dobra vs dobro. Recenzja filmu „X-Men: Apocalypse” Bryana Singera
Kontynent zjednoczonych stereotypów? Debata wokół dokumentu Morgana Knibbego „O tych, którzy płoną” [SEMINARIUM FILMOWE]
Pogoda dla bogaczy. Recenzja filmu „Zakładnik z Wall Street” Jodie Foster
Uczłowieczanie przyszłości? Werner Herzog: „Lo i stało się: zaduma nad światem w sieci” na festiwalu Millenium Docs Against Gravity
Prawda o terapii. Recenzja filmu „Nawet nie wiesz jak bardzo cię kocham” Pawła Łozińskiego
W zaklętym kręgu patriarchatu. Serial „Horace and Pete”
Cienie przeszłości. „Nasza młodsza siostra” Hirokazu Kore-edy
Po prostu, rzekłbyś, kicz. Recenzja filmu „#WSZYSTKOGRA” Agnieszki Glińskiej
Scena kłamstwa. Rozmowa z reżyserem dokumentalnym Joshuą Oppenheimerem.
Panu Bogu świeczkę, a diabłu ogarek. Recenzja filmu „Letnie przesilenie”
Kapitan Sam-Sobie-Sterem. Recenzja filmu „Kapitan Ameryka: Wojna bohaterów”
Krajobraz po rewolucji, czyli co pozostało z kultury arabskiej wiosny? Debata „Kultury Liberalnej” na festiwalu AfryKamera
Czego w galerii jednak nie wolno. O wystawie „W Muzeum wszystko wolno” w Muzeum Narodowym w Warszawie.
Próżność i godność. Recenzja filmu „Pycha” Lionela Baiera
Czekając na lepsze jutro. Wokół filmu „Epokowy projekt”
Gra z filmem. Recenzja filmu „Hardcore Henry” Ilji Najszulera
Rozliczenie potiomkinowskie. Recenzja filmu „Udar słoneczny” Nikity Michałkowa
Polacy jako gospodarze? „Hanoi–Warszawa”, „Pani z Ukrainy”, „Olena”, „Przyjdź do mnie” [SEMINARIUM FILMOWE]
Bioshock 4: Alternatywy. Recenzja filmu „High-Rise” Bena Wheatleya
Gorzki smak wolności. Recenzja filmu „Mustang” Deniz Gamze Ergüven
Dostrzec skargę. Wspomnienie o Irenie Kamieńskiej (1928–2016)
Gdy światłość łączy się z ciemnością. Recenzja filmu „Batman v Superman: Świt sprawiedliwości”
Suma wszystkich niezręczności. Recenzja serialu „Transparent” Jill Soloway
Do czterech razy sztuka. Czwarty sezon „House of Cards"
W podziemiach meczetu, w pałacu marzeń. Szósta edycja Marrakech Biennale
Zmienna funkcja pamięci. Rozmowa z Joachimem Trierem, reżyserem filmu „Głośniej od bomb”
Łakomstwo na rzeczywistość. Portret Zofii Rydet
Jakość wyklęta. Recenzja filmu „Historia Roja”
Pęknięcie. Recenzja spektaklu „Plac Bohaterów” Krystiana Lupy
Pamięć ciała. Instalacja „Plastic” Marii Hassabi w nowojorskim Museum of Modern Art
Nowe życie rzeźb. Recenzja wystawy w Muzeum Rzeźby im. Xawerego Dunikowskiego
Scenariusz opresji wielokrotnych. Serial „Dziewczyny ze Lwowa”
W orszaku Afrodyty. Wokół filmu „Carol” Todda Haynesa
Od everywoman do self-made woman. Recenzja filmu „Brooklyn” Johna Crowleya
Chiński sen jako źródło cierpień. „Nawet góry przeminą” Jia Zhangke
W cieniu własnej mitologii. Wokół serialu „Z archiwum X”
Przemoc i śpiew. O dokumentach (nie)nagrodzonych Oscarem
Zrozumieć system. Wokół filmu „Spotlight” Toma McCarthy’ego [OSCAR 2016]
Kastrowanie Jony Wolach. Recenzja filmu „Yona” Nira Bergmana
Romantyzm w sieci. Recenzja „Planety singli” Mitji Okorna
Gdy bohater nie chce być superbohaterem. Recenzja filmu „Deadpool” Tima Millera
Na pograniczu światów. Relacja z 66. Festiwalu Filmowego w Berlinie
Światłość wiekuista kinoprojektora. Recenzja filmu „Ave, Cezar!”
Brutusie, rządź się sam. Recenzja spektaklu „Juliusz Cezar” w reżyserii Barbary Wysockiej
Przerwana lekcja ekologii „Barany. Islandzka opowieść”
Chłopiec i (zły) świat. Recenzja filmu Alê Abreu
Życie jest gdzie indziej. Recenzja filmu „Umrika” Prashanta Naira
O traumach i wywłaszczeniach. Wokół cyklu „Walenty Potwora” Macieja Olekszego
Powrót zza grobu albo co wy wiecie o Indianach? Recenzja filmu „Zjawa” Alejandro Gonzáleza Iñárritu
Zwyczajna wrażliwość. Recenzja filmu „Mów mi Marianna” Karoliny Bielawskiej
W poszukiwaniu odzyskanego czasu. Recenzja serialu „Grace & Frankie”
Realizm po Auschwitz. Recenzja filmu „Syn Szawła” László Nemesa
Kasandry krachu. Recenzja filmu „Big Short”
Plastyka duszy i prawda iluzji. Wspominając Davida Bowiego
Godność a zniewalający wolny rynek. Wokół filmu „Miara człowieka” Stéphane’a Brizé
Skradzione mity, nowe sny. Refleksje o filmie „Gwiezdne wojny: Przebudzenie Mocy”
Kopciuszek z mopem podbija Hollywood. Recenzja filmu „Joy” Davida O. Russella
Śledczy historii. Recenzja filmu „Labirynt kłamstw” Giulio Ricciarellego
[SEMINARIUM FILMOWE] Życie na Wyspach. „Bar na Viktorii”, „Bye, bye Dublin!”
Siedem pięter absurdu. Recenzja filmu „Swobodne opadanie” Györgya Pálfiego
Czy można zrozumieć Auschwitz? Wokół przedstawienia „Album Karla Höckera”
Niewygodny bohater południa. Recenzja serialu „Narcos”
New Year’s Special, czyli na co warto było Patrzeć w 2015 r.
Memy i inne rewolucje. Podsumowanie najciekawszych wystaw 2015 r.
Telewizyjny zenit. Najlepsze seriale 2015 r.
Słoneczny socjalizm. Recenzja filmu „Pionierzy marzyciele” Natalii Kudriaszowej
Saga na moście. Wokół serialu „Most nad Sundem”
Ostrożnie, pożądanie. Wokół spektaklu „Śmierć i dziewczyna” w Teatrze Polskim we Wrocławiu
Nikt tu nie jest nienormalny. Recenzja filmu „Mandarynka” Seana Bakera
Rewolucja na obrzeżach dokumentu. Wirtualna rzeczywistość na festiwalu IDFA 2015
Najsłabsze państwo świata. Debata wokół filmu „Jesteśmy waszymi przyjaciółmi”
Anatomia kobiecego radykalizmu. Recenzja filmu „Sufrażystka” Sarah Gavron
Młodość nomady. Recenzja filmu „Victoria” Sebastiana Schippera
Piekiełko Polonii amerykańskiej? „Antygona w Nowym Jorku” [SEMINARIUM FILMOWE]
Korepetycje z obywatelskości. Recenzja spektaklu „Wróg ludu” Ibsena w reżyserii Jana Klaty
Czas niepokoju na Kubie. Wokół „Powrotu do Itaki” Laurenta Canteta
Apokryfy Nowej Fali. Recenzja filmu „W cieniu kobiet” Philippe’a Garrela
Krzycz, świecie! Wokół sztuki „Krzyczcie, Chiny!” Siergieja Tretiakowa w Teatrze Powszechnym
Ocaleni w tłumaczeniu. Wywiad z Ciro Guerrą, reżyserem filmu „W objęciach węża”
Wyspa mrocznych dźwięków. Recenzja filmu „Cień latarni morskiej”
Portret rodziny we wnętrzu. Recenzja „Mojej matki” Nanniego Morettiego
Wyjechać za wszelką cenę. „300 mil do nieba” [SEMINARIUM FILMOWE]
Sfilmowana groteska. O „Pentameronie” i stylu Mattea Garronego
Hürrem – turecka Marysieńka? Wokół serialu „Wspaniałe stulecie”
Nordycka czarna wołga porywa polskie dzieci. Recenzja filmu „Obce niebo” Dariusza Gajewskiego
Austria od spodu, prosto w twarz. „W piwnicy” z Ulrichem Seidlem
Nie tylko feministka. Wspominając Chantal Akerman
1945–2015, czyli walka o miasto. Relacja z 7. festiwalu Warszawa w Budowie
Widz nie istnieje. O serialu „Mr. Robot”
Temida jest ślepa. Drugi sezon serialu „Detektyw”
Szaleństwo bez metody. Recenzja filmu „Panna Julia” Liv Ullmann
Metafestiwal. Relacja z 6. Festiwalu Krytyków Sztuki Filmowej Kamera Akcja w Łodzi
Uczciwe kłamstwo? O „Nocy Walpurgi” Marcina Bortkiewicza
Świat jako gruzowisko. Recenzja filmu „Pod elektrycznymi chmurami” Aleksieja Germana jr.
O życiu i śmierci nad brzegiem basenu. Recenzja „Młodości” Paola Sorrentina
Mistrz w jednym wymiarze. Wokół dokumentu „Głos Sokurowa”
Sex tells. O „Love” i łóżkowych perypetiach techniki 3D
Czyste sumienie półperyferii. Recenzja filmu „Karbala” Krzysztofa Łukaszewicza
Nie tylko Freddy Krueger. Pożegnanie Wesa Cravena
Córki z faveli mówią dość! Recenzja filmu „Prawie jak matka” Anny Muylaert
Pornoé, czyli cierpienia młodego Gaspara. Wokół filmu „Love”
Germaine Krull: tryby nowoczesności
Zimna wojna w rytmach disco. O serialu „Deustchland 83”
Wszystkie proroctwa Hirsta. Recenzja wystawy „Damien Hirst – New Religion”
Kto się boi Xaviera Dolana? Recenzja filmu „Pieśń słonia”
Kryzys bywa twórczy. Wywiad z Syllasem Tzoumerkasem, reżyserem filmu „Płomień”
Bawmy się! Wokół twórczości Roya Anderssona
„Dolina Krzemowa”: uczyń świat lepszym miejscem. Recenzja serialu HBO
Solidarność filmowców. Wokół procesu Olega Sencowa
Dziecko naszych czasów. Recenzja serialu „Orphan Black”
U Allena bez zmian. Recenzja filmu „Nieracjonalny mężczyzna”
Nadzieja błazeńskiej telewizji. „Przegląd tygodnia. Wieczór z Johnem Oliverem”
Perskie miasto grzechu. Recenzja filmu „O dziewczynie, która wraca nocą sama do domu”
Kino widziane z brzegu
Przepych, spokój, rozkosz. O wystawie „Lartigue. La vie en couleurs”
Targowisko różności. 15. Festiwal T-Mobile Nowe Horyzonty [II]
Wrażliwa nauka. „W głowie się nie mieści” oczami psychologa
Prezydent w czasach popkultury. Debata Kultury Liberalnej
Miś na miarę naszych czasów? Recenzja filmu „Ted 2”
Ekonomia striptizu. „Magic Mike XXL”
Wichry przeciętności. Recenzja filmu „Z dala od zgiełku” Thomasa Vinterberga
Pogłoski o śmierci komedii. 15. Festiwal T-Mobile Nowe Horyzonty [I]
Z krwi i kości. O wystawie „Alexander McQueen: Savage Beauty” w londyńskim Victoria and Albert Museum
Konstruktor dźwięków. Kilka słów o filmie „15 stron świata” Zuzanny Solakiewicz
Transformacja w rytmie techno. Wokół filmu „W rytmie marzeń”
Frances Ha z wizytą w Budapeszcie. „Sens życia oraz jego brak” Gábora Reisza
Jestem Femen – jestem Ukrainą? Recenzja filmu „Jestem Femen” Alaina Margota
Archetyp niepokorny. Recenzja filmu „Terminator: Genisys” Alana Taylora
Człowieczeństwo na śmietniku. Spojrzenie na „Nadejdą lepsze czasy” Hanny Polak
Frankenstein rex. Wokół „Jurassic World” Colina Trevorrowa
Wyzwoliciel strachu. O sylwetce Roberta Mugabe w „Demokratach” Camilli Nielsson
Między nami debiutantami. Relacja z 34. Festiwalu Młodzi i Film w Koszalinie
Teatr na Rakowieckiej. Spektakl „O miłości po raz pierwszy” Agnieszki Borowiec
Gra spojrzeń i gestów. Recenzja filmu „Strefa nagości” Urszuli Antoniak
Objawienie miejskich znaków. O wystawie „Beyond Graffiti Writing” w Galerii Miasta Ogrodów Katowice.
Sztuka teraźniejszości. Wystawa „Papież awangardy. Tadeusz Peiper w Hiszpanii, Polsce, Europie”
Bez znieczulenia. Recenzja „Plemienia” Myrosława Słaboszpyckiego
Między pragnieniem a suszą. O filmie „Timbuktu” Abderrahmanego Sissaki
Układanka z monad. Recenzja filmu „Magical Girl” Carlosa Vermuta
Nie wszyscy muszą żyć tak samo. Film „Party Girl”
Nostalgia, utopia i rewolucja estetyczna w „Mad Men”
Spektakle dokumentalne. Relacja z 55. Krakowskiego Festiwalu Filmowego
Kanibalizm i amnezja. O „Ogniach w polu” Shinyi Tsukamoto
„Mad Max 4”. Droga donikąd
Bohater uformowany / Bohater zredukowany. Na marginesie filmu „Karski i władcy ludzkości” Sławomira Grünberga
Zawsze może być gorzej. Recenzja filmu „Randki w ciemno” Levana Koguashvilego
„Powder Her Face”. Darkroom w stylu art deco
Pochwała politycznej naiwności. O sylwetce Antanasa Mockusa w „Wybierzmy życie” Andreasa Dalsgaarda
Runda honorowa. O serialu „Better Call Saul”
Twarzą w twarz. Wystawy „Faces Then” i „Faces Now” w muzeum Bozar
Przewlekła infekcja. Wystawa „.” w Szarej Kamienicy
Ile wolno, kiedy wolno wszystko. O „Klubie dla wybrańców” Lone Scherfig
Wszystko jest złudzeniem. „Wędrówka na Zachód” Tsai Ming-lianga
Kostium dobrego czekisty. Recenzja „Systemu” Daniela Espinosy
Jak odnaleźć się w „Innej przestrzeni”? Relacja z BETON Film Festival 2015
Przedstawienie skończone. O „Naginając reguły” Behnama Behzadiego
Trudno być prorokiem we własnym kraju. Rozmowa z Lechem Majewskim wokół filmu „Onirica”
Ekoterroryzm albo Dostojewski w wydaniu bezglutenowym. O „Night Moves” Kelly Reichardt
„Selma” nie chce białego zbawcy. Recenzja filmu Avy DuVernay
Strefy rozumem nie pojmiesz. Recenzja filmu „Dystans” Sergio Caballero
Polish Romanticism’s pop story. „Dziady” Radosława Rychcika [Relacja z Warszawskich Spotkań Teatralnych]
Ucieczka to dopiero początek. O „Drugiej stronie muru” Christiana Schwochowa
Polityki miłości brak. „House of Cards” – sezon trzeci
„Difret” znaczy odwaga, ale i gwałt. Recenzja filmu Zeresenaya Mehariego
O (nie)codziennych granicach. Recenzja filmu „Złota klatka”
Oswajanie robotów. Recenzja filmu „Ex Machina” Alexa Garlanda
Na początku było słowo. Recenzja spektaklu „Utalentowany pan Ripley” Radosława Rychcika
O dobrym robocie i złych ludziach. Recenzja filmu „Chappie” Neilla Blomkampa
Polinizacja historii. O wystawie stałej Muzeum Historii Żydów Polskich
Życie zaczyna się teraz. „Gloria” Sebastiana Lelio
Bohater bez właściwości, wojna bez pomysłu. Recenzja filmu „Snajper” Clinta Eastwooda [DWUGŁOS I]
Celny strzał. Recenzja filmu „Snajper” Clinta Eastwooda [DWUGŁOS II]
Pseudologia fantastica. Omer Fast w krakowskim MOCAK-u
Oto jestem ciałem twoim. Wokół filmu Małgorzaty Szumowskiej „Body/Ciało”
Seks, kontrakt i owoce morza. O „Pięćdziesięciu twarzach Greya”
Tęczowo-czarni. Recenzja filmu „Dumni i wściekli”
Wielkie dziwadło. O wystawie Olgi Boznańskiej w Muzeum Narodowym w Warszawie
Boskie prawo w ludzkich rękach? Recenzja filmu „Viviane chce się rozwieść” Ronit i Shlomi Elkabetzów
Rewolucja schodzi na psy. Recenzja filmu „Biały Bóg”
Zaangażowanie bez fikcji. O oscarowych dokumentach
Iluzja zdrowia. O „Naszej klątwie” i „Joannie” [Oscary 2015]
Sceny z życia (poza)małżeńskiego. O serialu „The Affair”
W służbie (nie)ludzkości. Po wystawie „Postęp i higiena”
„Kiedy gwiazdy mocno śpią”, czyli marzenia twórców disco polo. Recenzja filmu Macieja Bochniaka
Hołd dla kina, poprawność i biografistyka. Podsumowanie Oscarów 2015
Opowieść o zwyczajnym kryzysie. Recenzja filmu „Turysta”
Berlinale: peryferia nie istnieją. Relacja z festiwalu [II]
Złudzenia zrzędliwej starości. O serialu „Olive Kitteridge”
Poza matą tylko pustka. „Foxcatcher” Bennetta Millera
Żywioł żółci i krwi. Recenzja filmu „Ziarno prawdy” Borysa Lankosza
Berlinale: pustynie starych mistrzów. Relacja z festiwalu [I]
Grypa szaleje w lunaparku. Recenzja filmu „Hiszpanka” Łukasza Barczyka [DWUGŁOS I]
Hipnotyczne rewiry. „Hiszpanka” Łukasza Barczyka [DWUGŁOS II]
Szum rzeki i strzały wokół. Recenzja filmu „Wyspa kukurydzy”
Stawka większa niż jazz. Rozmowa z Michałem Urbaniakiem wokół filmu „Whiplash”
Piętno podzielonego miasta. „Fotograf” Waldemara Krzystka
Tygrys w orkiestrze. „Whiplash” Damiena Chazelle’a
Białoszewski znad Wełtawy. Kolaże Kolářa w praskim Muzeum Kampa
Chiny kreślone grubą kreską. Recenzja filmu „Czarny węgiel, kruchy lód” Diao Yinana
Skandynawska kraina czarów. Wokół filmu „Coś musi się stać” Ester Martin Bergsmark
Superbohater na deskach. O „Birdmanie” Alejandro Gonzaleza Iñárritu
Wściekłe serca. „Dzikie historie” Damiana Szifrona
Paparazzi bezpieki. Wystawa „Jak fotografować”
Pisanie to też reżyseria. Pożegnanie Tadeusza Konwickiego
Rosja pod ostrzałem. O spektaklu „Wojna i pokój” w reżyserii Marcina Libera
Klęska Pięciu Armii. O ostatniej części „Hobbita”
Źle się dzieje w mediach duńskich? Czwarta władza w serialu „Rząd”
New Year’s Special, czyli na co warto było Patrzeć w 2014 roku
Ćwiczenia z niepewności. Wystawa „Kowalnia. Z archiwum pracowni Grzegorza Kowalskiego”
Człowiek, artysta, marka. Recenzja filmu „Saint Laurent”
Ekonomiczna sztuka latania? Recenzja filmu „Władca wszechświata”
Tworząc miasto z kinowego fotela. O festiwalu MIASTOmovie:Wro
Narodnik za kamerą. „Lewiatan” Andrieja Zwiagincewa
Dziesiąta Muza to ja. Wokół twórczości Xaviera Dolana
Ciepły dotyk śmierci. Spektakl „Gęś, śmierć i tulipan” w Teatrze Baj
Różowa Grecja. „Xenia” Panosa H. Koutrasa
Festiwal empatii. Relacja z International Documentary Film Festival Amsterdam – IDFA 2014
Podróż międzywymiarowa, czyli z biblioteki do kina i z powrotem. Wokół „Interstellar” Christophera Nolana
Pod skalpelem Soderbergha. O serialu „The Knick”
Depresja po Kancie. „Amour fou” Jessiki Hausner
„Polaczki” kontra „Norki”. Wokół norweskiego serialu „Walka o byt”
Krytycy i odmieńcy. Relacja z 8. Festiwalu Filmowego Pięć Smaków
Dramat za ścianą. O filmie „Panny młode” Tinatin Kajrishvili
Nuda non-fiction. Filmowy "Gottland" na podstawie książki Mariusza Szczygła
Sztuka bycia kamieniem
Masochizm samokształcenia. O „Dużym zeszycie” Jánosa Szásza
Doppelgänger to choroba wieku nowoczesnego. „Frankenstein” Danny’ego Boyle’a w londyńskim National Theatre
Kliniczna postać monoteizmu. Recenzja filmu „Bogowie” Łukasza Palkowskiego
Prorok, męczennik, wyrzutek, artysta. Pier Paolo Pasolini w Martin Gropius Bau
Wojna nie ma w sobie nic z popkultury. O filmie „Miasto 44” [POLEMIKA]
Lalka i aktor. Przypadek Malabar Hotel
Przebudzenie peryferii. "Zimowy sen" Ceylana
(Nie)czyste szaleństwo. Recenzja filmu „Brud” Jona S. Bairda
Fabryka innych snów. Relacja z 5. American Film Festival
Tyran umiera ostatni. O spektaklu „Akimudy” w reżyserii Piotra Siekluckiego
Widać tylko to, co słychać. Wystawa „Fale bardzo długie” Magdaleny Lazar
Piramida pasożytów. „Huba” Wilhelma i Anki Sasnalów
Miłość w czasach postsowieckich. Debata o filmie „Efekt domina”
Tonacja wulkaniczna. „Björk: Biophilia Live”
Fantom na zagrodzie, czyli „Potop Redivivus”
Filozofia prowincjonalna. O filmie „Geograf przepił globus” Aleksandra Veledinsky’ego
„Moim zadaniem jest bycie głupcem”
Szaleniec w operze? O spektaklu Terry’ego Gilliama w English National Opera
Czas wielkiej nudy. Recenzja filmu „Miasto 44”
Kierunek na gatunek. Relacja z 39. Festiwalu Filmowego w Gdyni
Miejskie wirusy. Festiwal Sztuki Arteria w Częstochowie
Porno-emancypacja. Sylwetka Bruce’a LaBruce’a
Archeologia przyszłości w Zachęcie. O wystawie „Kosmos wzywa!”
Z Coney Island do Pałacu Saskiego. Parki rozrywki jako projekt polityczny?
Punk’s not dead? Wokół filmu „Bobry” Huberta Gotkowskiego
Kino na skróty. Relacja z 71. Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Wenecji [Dwugłos I]
Szersze horyzonty, czyli o poboczach weneckiego festiwalu. [Dwugłos II]
Seniorzy w akcji? „Niezniszczalni 3” Patricka Hughesa
Niepokoje wychowanka Linklatera. „Boyhood” jako Bildungsroman
Ostatni lot Miyazakiego. Wokół filmu „Zrywa się wiatr”
Topografia trudnej pamięci. O berlińskiej wystawie „Powstanie Warszawskie 1944”
Niewygodne role. Queerowa tożsamość w serialach
Mitologizacja przeszłości. Wystawa „Mgliste drogi. Chiny u progu lat osiemdziesiątych” w Muzeum Azji i Pacyfiku
Generator empatii. O serialu „Orange Is The New Black”
Studium w błękicie. Wokół „Lucy” Luca Bessona
Sztuka portretu poufałego. O wystawie „Covered-Uncovered” w Centrum Kultury Katowice
Między farsą a tragedią, czyli mroczne życie akademika. Recenzja filmu „Wróg” Denisa Villeneuve’a
Szpiedzy obcy jak my. „Bardzo poszukiwany człowiek” Antona Corbijna
Z szóstego piętra na ziemię. O Teatrze 6. piętro na Przystanku Woodstock
Szukanie El Greca. O wystawie „El Greco y la pintura moderna” w Muzeum Prado
Odtwarzanie zwycięstwa. „Drużyna” Michała Bielawskiego
Tao dysydenta. O dokumencie „Podejrzany: Ai Weiwei” Andreasa Johnsena
Gdzie jest ego, czyli twórcza megalomania. Relacja z 14. MFF T-Mobile Nowe Horyzonty [część 2]
Wspólnota ruin. Wystawa „Bejrut – Warszawa. Po-Wstanie”
Słabnący puls neomodernizmu. Relacja z 14. MFF T-Mobile Nowe Horyzonty
Zmiana czasu: 1914-2014. Na marginesie wystawy w Österreichische Nationalbibliothek
Odszukując twarze. Brytyjskie doświadczenie I wojny światowej na wystawie w Narodowej Galerii Portretu
Praktyczna lekcja umierania. Analiza „Na Zachodzie bez zmian” Lewisa Milestone’a
Wyrodne lata. W poszukiwaniu polskiej pamięci filmowej o I wojnie światowej
Nie taki diabeł straszny. Ken Russell i jego obsesje na 14. MFF T-mobile Nowe Horyzonty
Szepty w uszach. Retrospektywa Lygii Clark w nowojorskim Museum of Modern Art
Teatr młodej Europy. O festiwalu teatralnym Premières w Strasburgu
Outsider w epoce Twittera. O filmie „Frank” Lenny’ego Abrahamsona
Czeskie gody. Recenzja filmu „Po ślubie” Jana Hřebejka
Na pewno nie wierzysz w potwory? Serial „Penny Dreadful” i jego wiktoriańskie paradoksy
Nie muszę wiedzieć wszystkiego
Zaprzepaszczone marzenia Klątwy. Recenzja spektaklu „Sabat dobrego domu” Moniki Strzępki i Pawła Demirskiego
Malta: wymieszajmy się. O wybranych spektaklach poznańskiego festiwalu
Powodzenie „Pokłosia” i „Idy” w Nowym Jorku [Fragment „Pamiętnika II”]
Klęska uniwersalności. O spektaklu „Moby Dick” w Teatrze Wielkim – Operze Narodowej
Kto komu zrobił psikusa? Wystawa „Instalatorzy” w poznańskiej ArtStations Foundation
Monodram niczym pierwsza randka. Recenzja spektaklu „W progu, czyli tajemnica zaniechanych spodni”
Kronika wypadków ciała. O wystawie „Miłość i Medycyna. Antologia” w Muzeum Śląskim
Prawda was wyzwoli. „Rękopisy nie płoną” Mohammada Rasoulofa
Partyzant wyobraźni. O wystawie Pierre’a Huyghe w kolońskim Museum Ludwig
Cierpienia klasy kreatywnej. O „Teorii wszystkiego” Terry’ego Gilliama
Baśń moralnego niepokoju. „Pinokio” według Anny Smolar
Seryjni artyści. O serialu „Hannibal”.
Geje świadomie niekampowi. O „Eastern Boys” Robina Campillo
Świat gdzieś obok. O „Mandarynkach” Zazy Urushadzego
W co się bawią dzieci Medei. O „Medei” w reżyserii Doroty Kędzierzawskiej w Teatrze Polonia
Wszystkie etykietki Wesa Andersona.
Nawracająca Klątwa. O „Lekcji religii” Moniki Strzępki i Pawła Demirskiego
Cóż tam, panie, poza polityką? Relacja z 54. Krakowskiego Festiwalu Filmowego
Sztuka bezkrwawej rewolucji. O wystawie „Arena” w toruńskim Centrum Sztuki Współczesnej Znaki Czasu
Projekt „P”: cud farmazonii, czyli o operze w dobie „pokwadracia”
Przeszłość, która nie odchodzi. O najnowszej ekranizacji X-Men
Nie takie nowe to nowe. O piątym Przeglądzie Nowego Kina Francuskiego
Stracony symbol '89. Debata Kultury Liberalnej na festiwalu Planete+ Doc
Dokumentalna kinofilia. 11 Planete+ Doc Film Festival
Rekonstruowanie imperium. O wystawie włoskiego futuryzmu w Muzeum Guggenheima
Kuchenne rewolucje Waltera White’a. O „Breaking Bad”
Lohengrin: rewagneryzacja
Nie ma mnie, więc patrzę. O „Szukając Vivian Maier” Johna Maloofa
Jezus z epoki Instagrama. O „Synu Bożym” Christophera Spencera
Brytyjski ból. „Droga do zapomnienia” Jonathana Teplitzky’ego
„Lohengrin” - łabędzi śpiew od Ryszarda Wagnera
Samotny w wielkim mieście. „Oh, boy” Jana Olego Gerstnera
(Nie)kończąca się historia. Podsumowanie „How I Met Your Mother”
Milczące niebo agnostyka. Komentarz do „Noego. Wybranego przez Boga” Darrena Aronofsky’ego
Dziecięca krucjata. Rozmowa z reżyserem „Drogi krzyżowej”
„Kiedy umieram”: Życie pośmiertne w modernizmie
Szalony kontestator. Wystawa Ai Weiweia w Berlinie
Kabaretharsis Warszafki. O Burdelu Artystycznym i jego „Pożarze”
Człowiek z akcji. Wokół "Zabić bobra" Jana Jakuba Kolskiego
Pop-papież, czyli rzecz o symbolach religijnych w popkulturze na marginesie filmu „Karol, który został świętym”
Inne ciała. O wystawie „To nie są lalki dla dzieci” w krakowskim Muzeum Manggha
Nowe horyzonty kina czy nowe horyzonty miasta?
Módl się, spiskuj i przekłuwaj. „Ojciec Szpiler” Vinko Brešana i polityka prorodzinna
Serial na żywo z końca świata. O „Klątwie, odcinkach z czasu beznadziei” Moniki Strzępki i Pawła Demirskiego
Mesjasz w piekle Luizjany. O serialu „True Detective”
Czy szarga Szeregi? O „Kamieniach na szaniec” Roberta Glińskiego
Leonidas jedzie do Hollywood. O „300. Początek imperium”
Ryba, tantra i seks. O wystawie Dorothy Iannone w Berlinische Galerie Museum of Modern Art
Syzyf z Greenwich Village. „Co jest grane, Davis?” Joela i Ethana Coenów
Moja młodość przemija w rytm wskazówek zegara. Jak chińskie seriale łagodzą bóle kapitalizmu? Część II
Coroczne rozliczenia. O ceremonii rozdania Oscarów 2014
Tyle przegrać. O dokumentach nienagrodzonych Oscarem
Swawolenie z Proustem. O „Wielkim pięknie” Paolo Sorrentino
Arendt i jej iluzje. Debata na temat spektaklu „Rzecz o banalności miłości”
Seria fałszywych bohaterów. Jak chińskie seriale łagodzą bóle kapitalizmu?
„House of Cards”: majstersztyk, bez spoilerów
Czekoladki bez winy i żalu. O „Nimfomance” Larsa von Triera
O najchytrzejszym z podstępów. Glossa do filmu „Hannah Arendt” Margarethe von Trotty
Amerykański przekręt. O „American Hustle” Davida O. Russella
Szpieg, który mnie znudził. O „Jacku Strongu” Władysława Pasikowskiego
Prozac, literatura i walka z demonami, czyli dlaczego najnowszy Frankenstein rozczarowuje
Jedynie słuszna wersja dziejów. O otwarciu igrzysk w Soczi.
Pozazdrościć rozdania. „House of Cards” jako diagnoza amerykańskiej demokracji
Na Wschodzie bez zmian, czyli noworoczna gala CCTV
Skok przez rekina, czyli dlaczego niektórzy Anglicy nie pokochali „Downton Abbey”
Szczęki Žižka 2. „Perwersyjny przewodnik po ideologiach”
Koła rodzinnego nie tworzy się cyrklem. O „Sierpniu w hrabstwie Osage” Johna Wellsa
Srulik à la Harry Potter? O filmie „Biegnij, chłopcze, biegnij” Pepego Danquarta
Serca alkoholowe. „Pod Mocnym Aniołem” Wojciecha Smarzowskiego
Wilczy głód. Studium przypadku. O „Wilku z Wall Street” Martina Scorsese
„Kamerdyner”, czyli o sprawach wielkich z perspektywy ludzi mniejszych
Orwell Shore. „Igrzyska śmierci” i „Igrzyska śmierci: W pierścieniu ognia”
Lekki swąd spalenizny, czyli o „Smaku życia 3”
Być jak Jordan Belfort. „Wilk z Wall Street” Martina Scorsese
New Year’s Special, czyli na co warto było Patrzeć w 2013 roku
„Jolanta | Zamek Sinobrodego”. Mężczyźni, którzy nienawidzą dziewcząt
Gwiazdy, choć aktorzy. Wspomnienie o Peterze O’Toole i Joan Fontaine
Jia Zhangke wychodzi z podziemia. O „Dotyku grzechu”
Żyjemy mitem wojny. Jak fotografować Białoruś? Rozmowa z Andreiem Liankevichem z kolektywu Sputnik Photos
Hamlet na polu bitwy. Rozmowa z Ollym Lambertem, gościem festiwalu Human Doc
„Wielki Liberace” – „Behind the Candelabra”. Sekrety i kłamstwa (polskiego) celebryty
Takie śliczne lesbijki. O spektaklu „Alicja + Alicja” w reżyserii Marii Seweryn
Młoda, piękna i pod kontrolą. O „Młodej i pięknej” François Ozona
Hamlet on the battlefield. Conversation with Olly Lambert, a documentary filmmaker.
Dlaczego „Ida” tak gniewa. Częściowe podsumowanie dyskusji o filmie Pawła Pawlikowskiego
Poznawanie Obcego. O „Papuszy” Joanny Kos-Krauze i Krzysztofa Krauzego
O dwóch racjonalnościach. Recenzja „Kapitana Phillipsa”
Między sztuką a polityką. Po 7. Festiwalu Filmów Rosyjskich „Sputnik nad Polską”.
Le Corbusier. Beton i polityka
Imago Moniki Misztal. Traktat o podziałach świat(ł)a [DWUGŁOS I]
Sztuka i teoria chaosu. W odpowiedzi Andrzejowi Serafinowi [DWUGŁOS II]
Cztery smaki w Pięciu Smakach
Lekcja religii w Zachęcie. O „In God We Trust”
Smutek w kosmosie. O „Grawitacji” Alfonso Cuaróna
NIEMIRA: O „Życiu Adeli” raz jeszcze. Przegląd interpretacji
Niezwykle blady wirtuoz. O „Tylko kochankowie przeżyją” Jima Jarmuscha [American Film Festival]
Śmiejmy się, to pomaga… O „Ambassadzie” Juliusza Machulskiego
KOCHANOWSKI: Banał czy rewolucja? O „Życiu Adeli” Abdellatifa Kechiche’a
BERTRAM: Jestem legendom. O „Wałęsie. Człowieku z nadziei” Andrzeja Wajdy
SMOLIŃSKI: „Diabły z Loudun”. Kiedy czarta brak
KOWALCZYK: Miejsce Dżina w butelce. „Przeszłość” Farhadiego
KAZIMIEROWSKA: Legenda z kobietą w tle. O „Wałęsie. Człowieku z nadziei” Andrzeja Wajdy
BRZOZOWSKI: Czeska szkoła odwagi. Przegląd nowego czeskiego filmu dokumentalnego
SZULECKI: Wojna z plastiku, historia z kartonu – o „Czasie honoru”
JASINA: O pożytkach płynących z bycia hieną cmentarną. „Diana” Olivera Hirschbiegla
KRAWCZYK: Fakty wyobraźni. O „Kongresie” Ari Folmana [DWUGŁOS I]
SERAFIN: Nieznośna rzeczywistość. Dialektyka „Kongresu” Ari Folmana [DWUGŁOS II]
HELAK: Pocztówki z barykady. Słowo o „Czasie honoru”
BŁACHNIO: Dotknąć Dzikusa. „Królowie lata” Jordana Vogt-Robertsa
MIROCHA: „Jobs” i „one more thing”. Filozofia technologii według Ashtona Kutchera
MIKOŁEJKO: Rothko: bliźni, bardzo daleki. O wystawie w Muzeum Narodowym.
JASINA: Pochwała rzemieślników. O Ewie i Czesławie Petelskich
WONICKI: Urwane tropy. „Sklep dla samobójców” Patrice'a Leconte’a
SERDIUKOW: Fuck you, Mr. President! Rozmowa z Felixem van Groeningenem, reżyserem filmu „W kręgu miłości”
PIJARSKI: Między uniwersalną prawdą fotografii a globalnym obrotem kapitału. Wspomnienie Allana Sekuli (1951–2013)
KAZIMIEROWSKA: Tramwaj zwany Jasmine. O najnowszym filmie Woody’ego Allena
KUĆMIERZ: Futurystyczne zabawki – i tyle. „Elizjum” Neilla Blomkampa
JABŁOŃSKA: Bluźnierstwo miłości. O „Metéorze” Spirosa Stathoulopoulosa
SITEK: Ogień życia/ogień zniszczenia. O "Fire followers" Karoliny Breguły
SERDIUKOW: Miłość ci wszystko wybaczy? Rozmowa z Tomkiem Wasilewskim, reżyserem filmu „Płynące wieżowce”
JASINA: Voodoo arcypolskie. O „Sztuce znikania” Bartosza Konopki i Piotra Rosołowskiego
PRODEUS: Frances Ha to ja. O najnowszym filmie Noah Baumbacha
KAZIMIEROWSKA: Stories We Are Told. O „Historiach rodzinnych” Sarah Polley [13. Festiwal Nowe Horyzonty]
BERTRAM: Zbawca w podróży służbowej. O „World War Z” Marca Forstera [DWUGŁOS I]
JONAK: Zachowaj spokój i celuj w głowę. Zombie, świadomość i upadek cywilizacji [DWUGŁOS II]
TWARDOWSKA: Lukier czy mięso? O wystawie „Sztuka polska wobec Holokaustu”
SARYUSZ-WOLSKA: Realna debata o fikcyjnym zdarzeniu. O „Naszych matkach, naszych ojcach” Philippa Kadelbacha
ROGACZEWSKA: „Dziewczynka w trampkach” – rower, czyli wolność
JEJ PERFEKCYJNOŚĆ: Prajd, czyli pride po bałkańsku
JASINA: Drapieżna niedrapieżność wspaniałego kosmopolity. O „Żądzy bankiera” Costy-Gavrasa
MIRSKI: Kilka nocy w Bangkoku. „Tylko Bóg wybacza” Nicolasa Windinga Refna
MASŁOWSKI: Kto ma serce do Dickensa?
KUĆMIERZ: Thriller z ADHD. „Trans” Danny’ego Boyle’a
PRODEUS: Wróg Numer Dwa. „Zaślepiona” Katarzyny Klimkiewicz
Kto ma kasę, ten ma klasę? „Wielki Gatsby” w adaptacji Baza Luhrmanna
JASINA: Pochwała surrealizmu. O „Wielkim Gatsbym” Baza Luhrmanna
BERTRAM: Trzech panów w lesie, nie licząc Niemców. O „We mgle” Siergieja Łoźnicy
LIPIŃSKA: Szklana pułapka. Relacja z 66. Festiwalu Filmowego w Cannes
NIEMIRA: Tryumf fikcji. O „U niej w domu" Franҫois Ozona
LIPIŃSKA: Mężczyzna na czasy kryzysu
KUĆMIERZ: W stronę indie TV. O nowych tendencjach w serialu amerykańskim
PAWŁOWSKI: Bogowie (nisko) upadli. O „Olimpie w ogniu”
LASKOWSKI: Przebrzmiała chwała. „Kwartet” Dustina Hoffmana
JASINA: Jest PRL-u następczynią III RP. Po "Układzie zamkniętym" Ryszarda Bugajskiego
JARZYŃSKA: (Anty)nowoczesna krucjata. O „Cristiadzie” Deana Wrighta
SMOLIŃSKI: „Świteź”. Lilija w dystrybucji
KRUPA: Anatomia banalnego zła. O „Gorejącym krzewie”
BOGDZIEWICZ: Wywrotowcy w Lizbonie. Rozmowa z Andrzejem Jakimowskim, reżyserem i scenarzystą „Imagine”
WOJTYRA: Jak zhumanizować miasto? O kobiecym widzeniu świata
JASINA: Zło jest piękne. O serialu „House of Cards”
SMOLIŃSKI: „Imagine”. Między dźwiękami
JANYSZEK: Pieśni pamięci. O wątku ormiańskim tegorocznego festiwalu „Gorzkie Żale”
BERTRAM: Kraj zły. O „Żyła sobie baba” Andrieja Smirnowa
BRZOZOWSKI: Żywioły w gablotce. Wystawa grupy Gutai w nowojorskim Muzeum Guggenheima
BŁACHNIO: Oscar za zwyczajne szaleństwo. O „Poradniku pozytywnego myślenia” Davida O. Russella
KAZIMIEROWSKA: Niepodległa Polka B. O „Dniu kobiet” Marii Sadowskiej
DOBROWOLSKI: Ich ulica, nasza ulica. O „Mojej ulicy” Marcina Latałły
BOGDZIEWICZ: Gdzie szukać ratunku? O „Za wzgórzami” Cristiana Mungiu
BERTRAM: Pawła Chochlewa remis z historią. O „Tajemnicy Westerplatte”
GMEREK: Co wolno zrobić wrogowi? Prawa człowieka a film Kathryn Bigelow
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (19): Ireneusz Krzemiński z wycinanki
JASINA: Ameryko – i tak cię kocham! Relacja z rozdania Oscarów 2013
KARCZEWSKI: Teledyski o nastolatkach. O „Klipie” Mai Miloš i „Bejbi blues” Katarzyny Rosłaniec
ZMYŚLONY: Modernizm totemiczny. Rzeźbiarskie performanse Krzysztofa M. Bednarskiego
BŁACHNIO: „Źle urodzone”, czyli opowieść o trudnej miłości. Wywiad z Filipem Springerem, reporterem i fotografem
PRODEUS: Dno rodziny i szczyt jeziora [relacja z Festiwalu Berlinale]
SERDIUKOW: Zaczepny bez powodu. Wywiad z Andersem Thomasem JENSENEM, scenarzystą „Wesela w Sorrento”
Dokument czy ikona? „Shoah” jako filmowy lewiatan, czyli Claude Lanzmann na Berlinale [ESEJ]
JASINA: Jak nakręcić podręcznik do historii? O „Lincolnie” Stevena Spielberga
STASIK: Django, czyli trzy próby wyzwolenia.
ZMYŚLONY: Design wszędzie. Uwagi po konferencji w poznańskiej School of Form
NIEMIRA: Pudrem w widmo komunizmu. O filmie „Les Misérables” Toma Hoopera
ŁAPIŃSKI: Camorra wystawia Szekspira. O filmie „Cezar musi umrzeć” braci Taviani
GOSEK: Co się wydarzyło na wschód od Brynicy… O spektaklu „Korzeniec” Teatru Zagłębia
MAŁECKA: Miastomania w Tate. Wystawa „William Klein + Daido Moriyama”
MIKOŁEJKO: Obecność baśni. O „Hobbicie” Petera Jacksona
PRODEUS: Kraksa krytyków Caraxa. O filmie „Holy Motors”
ŁOPAT: Bez tytułu, czyli Piotruś Pan Uklański. O wystawie „Czterdzieści i cztery”
JASINA: Po pierwsze polityka. O „Argo” Bena Afflecka
ZIELIŃSKA: Coś starego, coś nowego, coś twórczego. O re//mixach w komunie/warszawa
SERDIUKOW: Aktorzy w obronie postaci. Rozmowa z Marią de Medeiros, odtwórczynią głównej roli w „Kurczaku ze śliwkami” Marjane Satrapi
KARCZEWSKI: Matka przegrywa z władczynią [LIST DO REDAKCJI]
NIEMIRA: Gabinet osobliwości. O wystawie Katarzyny Mirczak „Eter”
MIŁOWSKA: O spektaklu turystyki. Dokument „Z kamerą wśród ludzi” na 12. festiwalu Watch Docs.
KUISZ: Szlachetność i kicz. O „Pokłosiu”
BRZOZOWSKI: Mistrzowie odchodzą. O filmach Vikrama Gandhiego i Paula Thomasa Andersona.
DOBROWOLSKI: Sensacyjny moralitet. O “Pokłosiu” Władysława Pasikowskiego
BŁACHNIO: Stefcia Karenina, czyli ile Tołstoja w filmie Joe Wrighta?
ZMYŚLONY: Dużo niezłych obrazków. Najnowsze zjawiska w polskiej fotografii według Adama Mazura
SERDIUKOW: Rasta i basta, czyli o Bobie Marleyu w życiu i dokumencie. Wywiad z Neville’em Garrickiem
GOSEK: Prospero z wielkiej płyty. O spektaklach Oskarasa Koršunovasa na festiwalu Ars Cameralis
OSTOLSKI: Drugie życie klasy średniej. O serialu „The Walking Dead” [Głos z lewicy]
ZAREMBA: Świat bez Boga. Serial bez metafory. O serialu „The Walking Dead” [Głos z prawicy]
„Pożegnania” w Power Poincie. O spektaklu Agnieszki Glińskiej [LIST DO REDAKCJI]
ŚWIREK: "Miłość" według najlepszych zasad. O regułach w filmach Michaela Hanekego [ESEJ]
KIEŻUN: Czerwoni Khmerzy i czarna część naszej duszy. O dokumencie Rithy Panha [6. Festiwal Filmowy Pięć Smaków]
BERTRAM: Roztrzaskany świat. „Obława” Marcina Krzyształowicza
WOŹNIAK: „Samsara” Rona Fricke, czyli posthipisowska odyseja
JASINA: Bond wraca do domu. O „Skyfall” Sama Mendesa
KARCZEWSKI: O spełnianiu marzeń. „Jesteś Bogiem” Leszka Dawida [List do redakcji]
ŚWIREK: Zagubiony w wierze. Nowy film Ulricha Seidla na Warszawskim Festiwalu Filmowym
JASINA: Smak festiwalu w mniejszym mieście. Na marginesie lubelskich „Konfrontacji Teatralnych”
JASINA: Między śmiechem a płaczem. O „Bitwie pod Wiedniem”
ZMYŚLONY: Sztuka musi być piękna, artysta musi być piękny. Dokumentalny portret Mariny Abramović (I)
BRZOZOWSKI: Marina Abramović: performans w starciu z dokumentem (II)
BRZOZOWSKI: Janion/Paktofonika, czyli romantycy hip-hopu. O "Jesteś Bogiem" Leszka Dawida.
JASINA: „Savages”, czyli zmarnowana szansa Olivera Stone’a
MAŁECKA: Panorama Gerharda Richtera. Czy malarstwo umarło?
RĘBACZ: Egipt. Rewolucji nie było [FOTOREPORTAŻ]
POPŁAWSKI: Dzieciństwo w ciemności. „Wiedźma wojny” Kima Nguyena
SERDIUKOW: Wizjoner w alkowie. Rozmowa z Nikolajem ARCELEM, reżyserem filmu „Kochanek królowej”
BŁACHNIO: Pochwała trzydziestolatków. O filmie „Siostra twojej siostry”
PAWŁOWSKI: Nieśmieszne manaty i miś poniżej naszych możliwości
WĄDOŁOWSKA: Pozorne wyzwolenie czyli debata „Raj: Miłość” Ulricha Siedla
MAZGAL: Abe Lincoln, chłopak z siekierą
JASINA: O sztuce filmowego serwilizmu. Wspomnienie Kurta Maetziga i Otokara Vavry
BŁACHNIO: Magic Mike. Nowe piekło mężczyzn
KAZIMIEROWSKA: Merida walczy z instytucją małżeństwa
ŚWIREK: Bourne klasy B
BRZOZOWSKI: Performerzy dżihadu. O „Czterech lwach” Chrisa Morrisa
JASINA: Igrzyska na ekranach, czyli jak kino przegrało z Olimpiadą
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (20): Bronisław Baczko z wycinanki
JONAK: Ludzie jak bogowie, czyli co jest nie tak z "Prometeuszem" Ridleya Scotta?
MAZGAL: Occupy Gotham
ŚWIREK: Małe kino w cyfrowej odsłonie: „Tu... albo tam?” w reżyserii Siu Pham. Po festiwalu Nowe Horyzonty 2012
BOGDZIEWICZ: O kazirodztwie bez wstydu. Rozmowa z reżyserem Filipem MARCZEWSKIM
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (19): Halina Bortnowska z wycinanki
JASINA: Zdolni synowie emigrantów. W hołdzie Ernestowi Borgnine
ZMYŚLONY: Polaków portret własny. O wystawie „Nowa Sztuka Narodowa” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej [ESEJ]
Filmowanie, które rani
ŁAPIŃSKI: Koriolan – Edyp bez kompleksów? O filmie Ralpha Fiennesa
ŚWIREK: Spóźniony portret krachu – „Cosmopolis” Davida Cronenberga
JASINA: Seks w polskim kinie, czyli sztuka szybkiego przewracania aktorek na podłogę
MAZGAL: Mefisto w McDonaldzie. O najnowszym filmie Tima Burtona
JASINA: Święte wojny futbolowe, czyli o piłce w polskim kinie
Dyplomacja w jądrze ciemności. Czy Afryka może decydować o sobie? [RELACJA Z DEBATY wokół filmu "Ambasador" Madsa Brüggera!]
KOZIEJ: Warszawa to performance, czyli jak performerzy rzucają wyzwanie miejskiej monotonii
SERDIUKOW: Niepokorni emeryci. Rozmowa z Billem NIGHYM, brytyjskim aktorem, odtwórcą głównej roli w „Hotelu Marigold”
BOGDZIEWICZ: Sekretne życie Pałacu. Rozmowa z Tomaszem WOLSKIM, autorem filmów dokumentalnych
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (18): Barbara Toruńczyk z wycinanki
JASINA: Triumf autobiografii. O dokumencie „Roman Polański. Moje życie”
MAŁECKA: Kilka (spóźnionych) uwag o „Jakubie S.” O spektaklu Moniki Strzępki i Pawła Demirskiego
BRZOZOWSKI: Dokument jako narzędzie zmiany. Podsumowanie 9. festiwalu Planete+ Doc.
SERDIUKOW: Na początku był obraz. Wywiad z Wiktorem KOSSAKOWSKIM, reżyserem dokumentu „Niech żyją Antypody!”
KIEŻUN: Krokodyl, czyli anatomia władzy. O „Ministrze” Pierre’a Schöllera
MAZGAL: Czy można uratować mężczyznę z gorączką? „Latający Holender” według Trelińskiego
MASŁOWSKI: Pół tragikomedii
JASINA: Ci diabelsko przystojni naziści… O „Iron Sky” Timo Vuorensoli
BUCHOLC: Chłopomania à la française. „Nietykalni”
ŚWIREK: O krok od katastrofy. O „Arirang” Kim Ki Duka
BRZOZOWSKI: Między Syberią a Rublowką: Rosje nie do pogodzenia. O filmach Herzoga/Wasiukowa i Andrieja Zwiagincewa
JASINA: O tym, jak bez wizy można się wybrać do nowojorskiej Metropolitan Opera i co z tego wynika...
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (17): Tadeusz Konwicki z wycinanki
SERDIUKOW: Delfiny, pistolety, róże. Rozmowa z Andym MORAHANEM, autorem wideoklipów.
JASINA: Salon zapomnianych. Wspomnienie o Witoldzie Lesiewiczu
BŁACHNIO: Męczennicy histerii. O filmie Tanyi Wexler
KLIMCZAK: Graj, graj, póki się nie nauczysz... O proteście środowisk teatralnych
JASINA: Billy Wilder – więcej niż pół serio. O przeglądzie z okazji 10. rocznicy śmierci reżysera
CZAJKA: Samotny seks w wielkim mieście. O filmie Steve’a McQueena (I)
BRZOZOWSKI: „Wstyd”, czyli w niewoli performansu. O filmie Steve'a McQueena (II)
ZMYŚLONY: Sztuka odzyskiwania w Zachęcie: „Ziemie podwójnie odzyskane”
JASINA: Między demiurgiem a hipokrytą. J.Edgar Hoover według Eastwooda
SERDIUKOW: Od kina oczekujemy ryzyka. Rozmowa z Anką i Wilhelmem SASNALAMI, reżyserami filmu „Z daleka widok jest piękny”
ŚWIREK: Poza filozofią. O filmie Bruno Dumonta
JASINA: Kryzys a łydka Angeliny Jolie. O ceremonii wręczenia Oscarów
BŁACHNIO: Cali jesteśmy dziewiętnastowieczni. „Sherlock Holmes: Gra Cieni"
WIGURA: Zło też można wycieniować. O „Róży” Wojciecha Smarzowskiego
CZAJKA: Artysta musi milczeć. O filmie Hazanaviciusa
WĄDOŁOWSKA: Media na krawędzi. Rozmowa z Piotrem BERNASIEM, reżyserem dokumentu ”Paparazzi”, nominowanego do Europejskiej Nagrody Filmowej
JASINA: Mitologie Brytyjczyków. O „Żelaznej Damie”
BARAN: „Hamlet” w sosie własnym. O spektaklu w krakowskim Teatrze STU
JASINA: „Idy marcowe”, czyli kampania wraca na ekrany. O filmie George’a Clooneya
CZAJKA: Może już dosyć o Kevinie. O filmie Lynne Ramsay
KOZŁOWSKI: Bezlitosny Bildungs-Roman. O „Rzezi” (I)
ŚWIREK: Gra w „Rzeź”. O filmie Romana Polańskiego (II)
SERDIUKOW: Melancholia trzydziestolatka. Rozmowa z Joachimem Trierem, reżyserem filmu "Oslo, 31 sierpnia"
FALKOWSKA: Psychoterapia w otwartym gabinecie. O serialu „Bez tajemnic”
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (16): Wojciech Sadurski z wycinanki
JASINA: Zachodzące Imperium Spielberga. O „Czasie wojny”
JĘDRZEJCZAK: Pragmatyczni do bólu, ideowi do śmierci
NOWAK: Dobro dojrzewa w ciemności. O najnowszym filmie Agnieszki Holland
BRZOZOWSKI: Machismo z Karaibów. O „Dzienniku zakrapianym rumem”
BUCHOLC: Cisza i zagłuszanie. O wystawie „Obok. Polska-Niemcy. 100 lat historii w sztuce”
MARIO: Václav Havel in memoriam
WOŁOCH: Lewa strona smutku. O „Szpiegu” Tomasa Alfredsona
KONKURS ŚWIĄTECZNY: recenzja do działu "Patrząc"
JASINA: Świąteczna konfekcja filmowa. O „Listach do M.” i „Sylwestrze w Nowym Jorku”
KOZŁOWSKI: Ani Bóg, ani władca, ani tradycja: globalna rewolucja praw człowieka. Podsumowanie Festiwalu „Watch Docs”(II)
SERDIUKOW: Wykroić uczciwy kawałek życia. Rozmowa z Albertem MAYSLESEM, światowej sławy dokumentalistą i operatorem.
KOZŁOWSKI: Dokument w walce z bezprawiem. Relacja z Festiwalu Watch Docs 2011 (I)
BUCHOLC: Hyperion na miarę naszych możliwości. O „Bogach i herosach” Tarsema Singha
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (15) Anda Rottenberg z wycinanki
SZYMKÓW: PopDocs – dokumenty jak landrynki. Relacja z festiwalu IDFA 2011
JASINA: Ken Russell mniej znany. Sylwetka skandalizującego rzemieślnika
ERBEL: Posthumanizm w czasach zamieszek. O wystawie „Oczy szukają głowy do zamieszkania”
JACYNO: Kobieta w teatrze psychoanalizy. O „Niebezpiecznej metodzie” Davida Cronenberga
BAJOREK: Ku istocie patrzenia. O wystawie Wofganga Tillmansa
KOZŁOWSKI: Filozofia, głupcze! O „Wymyku” Grega Zglińskiego
MARIO: Nadciąga kryzys... Czy Polacy mogą żyć bez sztuki? [WYCINANKA]
STAŃCZYK: Codzienna porcja nieszczęścia. O serialach paradokumentalnych
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (14) Szewach Weiss… wycięty
SERDIUKOW: Małe piekło Skandynawii. Rozmowa z Johanem LUNDBORGIEM – reżyserem filmu „Klatka”
ROGACZEWSKA: Watykan starszych panów. O „Habemus Papam” Nanniego Morettiego
PIEKUTOWSKA: Dziwne losy postfeministki. O najnowszym wcieleniu Jane Eyre
JACOBY: Wschód nie tak Daleki. O festiwalu filmowym „Pięć smaków”
BARAN: Fuzja żywiołów. William Turner w Krakowie
BUCHOLC: Oburzeni 1625. „Trzej Muszkieterowie” 3D
JASINA: Orłem w tryzub (i nie tylko). Polski dokument na Ukrainie – relacja z Dragon Forum
27. WFF: Czarnobylski raj i inne odkrycia.
KOZŁOWSKI: Odczytując „Rozstanie” Asghara Farhadiego (I)
BRZOZOWSKI: Rozstanie z utopią. O filmie Asghara Farhadiego (II)
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (13) Agnieszka Holland... wycięta
KOWALCZYK: Smaczny filmowy bigos. O „Daas” Adriana Panka
MIKOŁEJKO: Czekając na apokalipsę. O serialowej ekranizacji „Gry o tron”
JASINA: Pomniki bywają brzydkie. „1920 Bitwa Warszawska” Jerzego Hoffmana
WAKAR: Śmierć jest bez znaczenia? Tanztheater Piny Bausch
JEJ PERFEKCYJNOŚĆ: Skóra i twarz Almodovara
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (12): Dariusz GAWIN z wycinanki
JASINA: Bezradność. Polskie kino a ważkie problemy narodu
BARAN: Madryt pod Wawelem
KAZIMIEROWSKA: Historia upadku, czyli o filmie „Czarna Wenus”
JASINA: O nieudolności filmowej dekolonizacji
BUCHOLC: Gnom za ząb. „Nie bój się ciemności”
BARAN: Głowy z Knidos
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (11): Zdzisław KRASONODĘBSKI z WYCINANKI
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (10): Paweł LISICKI z WYCINANKI
SUCHCICKA: Gwiaździsty Paryż
MAZGAL: Zbuntowana naiwność „odpiep****ego” świata
WOŁOCH: Ucieknijmy stąd – „Away We Go”
JASINA: Odwieczne lęki kilometr od Bułhakowskiej daczy. „Geneza planety małp” pod Kijowem
BARAN: Uczta dla wszystkich zmysłów
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (9): Marek SAFJAN z WYCINANKI!
MARCZEWSKI: Ciemności kryją ekran. O „Koniu turyńskim” Béli Tarra
BRZOZOWSKI: Sasnal/Steinbeck: z kamerą wśród chałup
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (8): Aleksander SMOLAR z WYCINANKI!
SUCHCICKA: Gdzie jest ten lepszy świat? O filmie Susanne Bier
BARAN: Charakter starej panny. Muzeum Picassa w Barcelonie
JĘDRZEJCZAK: Otwarte drzwi do Breughla
BUCHOLC: Zagłada Smurfożerców
KRASICKA: Odyseja, czyli dzieje Ulissesa, nielegalnego imigranta
JASINA: Michael Bay – męczeństwo pana samochodzika. O Transformersach 3
WĄDOŁOWSKA: Gdy obrazy idą w ruch – o „Hommage à Chagall” w Teatrze Groteska
BARAN: Co widziała Jacqueline…
BUCHOLC: Tygrys z Wiedniem w pysku. „Makart. Ein Künstler regiert die Stadt”
JASINA: Klęska dawnego mistrza, czyli smutek w sali kinowej
KOWALCZYK: Hamlet – Rewindykacja. „Melancholia” Larsa von Triera
BRZOZOWSKI: Larkin/von Trier: Alba dla Melancholii, czyli katastrofa poranka
BARAN: Aria z poduszką, czyli Patrząc na „Traviatę”
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (7): Maria JANION z WYCINANKI!
JASINA: Historia ma znaczenie. O „Uwikłaniu” Jacka Bromskiego
CIECIERSKI: Może i osiem, ale niekoniecznie super. O filmie „Super 8” J.J.Abramsa
BARAN: Plaza de la Merced nr 15
JASINA: Niemcy, Rosja i małe miasteczko...
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (6): Andrzej WALICKI z WYCINANKI!
BUCHOLC: Nikt się nie spodziewał hiszpańskiej Inkwizycji. „Piraci z Karaibów. Na nieznanych wodach”
SUCHCICKA: Kto wie, kim jest Artaud? O spektaklu Pawła Passiniego
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (5): Zygmunt BAUMAN z WYCINANKI!
BARAN: Dorastanie Jacka S.? O najnowszej części "Piratów z Karaibów"
BRZOZOWSKI: Ucieczka z kina. Wolność w Cannes [relacja z Festiwalu w Cannes]
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (4): Adam MICHNIK z WYCINANKI!
MAZGAL: Linda niosąca kamień
JASINA: „Lincz” i mówienie o wadach systemu
MAJEWSKI: Las Ateński
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (3): Magdalena ŚRODA z WYCINANKI!
BARAN: Dziwadła?
JASINA: Sydney Lumet – piewca doskonałości niedoskonałego systemu
BRZOZOWSKI: Dokumentalny portret Europy. Planete Doc Film Festival – filmy nagrodzone
BRZOZOWSKI/WĄDOŁOWSKA: Seks i dokumentaliści. Pierwszy weekend Planete Doc Film Festival
WOŁOCH: Czarno na białym. O filmie „The Sunset Limited” Tommy’ego Lee Jonesa
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (2): Paweł ŚPIEWAK z WYCINANKI !
KUISZ: Neo Rauch. Wiedza po eksplozji
BARAN: Sceptycy i egzorcyści. O filmie „Rytuał” Mikaela Håfströma
KAZIMIEROWSKA: Ćwiczenia z utraty
KAZIMIEROWSKA: Kto się boi seksu?
SUCHCICKA: Detoks. O „Somewhere” Sofii Coppoli raz jeszcze
BARAN: Mała matura z Historii. O filmie Janusza Majewskiego
KAZIMIEROWSKA: Droga donikąd na pustym przebiegu, czyli o filmie „Somewhere” Sofii Coppoli
BRZOZOWSKI: Herbatka na dnie basenu. O filmie Sofii Coppoli "Somewhere"
POCZET INTELEKTUALISTÓW POLSKICH (1): Jadwiga STANISZKIS z WYCINANKI !
MENCWEL: Historie uchwycone. Dokumentalne ballady Władysława Ślesickiego
BARAN: Jeśli nie w tym wcieleniu… O najnowszym filmie Woody'ego Allena
KAZIMIEROWSKA: Wszyscy jesteśmy dysfunkcyjni
JASINA: Brzydko-ładna Ameryka. O filmie „Fighter” Davida O. Russella
JĘDRZEJCZAK: „Janek Wiśniewski padł”. Po prostu
BARAN: Młynarz, co patrzy
SUCHCICKA: Świat jest nagi. O filmie "Jak zostać królem"
KAZIMIEROWSKA: American dream, czyli zapomnijcie o Hollywood. O „Winter’s bone” Debry Granik
ŁOPIŃSKI: Młodzieńcza „Mewa”. Czechow według „University of Oxford Student Company”
BARAN: Mitologia Kreutz-Majewskiego (1936 – 2011)
MARIO: Chewbacca defense [Rysunkowy komentarz do Tematu Tygodnia]
BUCHOLC: Pactronika. „Tron: Dziedzictwo”
JĘDRZEJCZAK: Ludzie Boga
BARAN: Krzyżowanie „na sucho”. O spektaklu „Ojciec” na podstawie „Świętokradztwa” Tauschinskiego
SUCHCICKA: Jest wyjście. „Skazani na Shawshank” w Teatrze Syrena
KUCHARCZUK: Venus z Piły! [OBRAZEK!]
WĄDOŁOWSKA: Operowy update, czyli „Trojanie” w Teatrze Wielkim
BARAN: Makatka kuchenna
JARZĄBEK: Dimetylotryptamina i „Opowieść wigilijna”
KOWALCZYK: Dziewczyna na polowaniu. „Hadewijch” Bruno Dumonta
PAWŁOWSKI: Darren Aronofsky i łabędzie Czajkowskiego
SUCHCICKA: Każda ścieżka. O filmie „Mr. Nobody”
BARAN: „Malleus Maleficarum” – czyli pretekst dla innej historii
BUCHOLC: Autoportret szlachcica. Hans von Aachen w wiedeńskim Kunsthistorisches Museum
JĘDRZEJCZAK: Kawiarniani bywalcy, kawiarniane bywanie (część V cyklu)
BARAN: Wracając do „Źródła”… O filmie Darrena Aronofsky'ego
WĄDOŁOWSKA: Po co nam robot na scenie? O Teatrze Robotycznym w Centrum Nauki Kopernik
BUCHOLC: I prawie na to zasługiwał. „Podróż Wędrowca do Świtu”
KUCHARCZUK: Wikileaks [KOMENTARZ RYSUNKOWY!]
BARAN: „Noc zaskoczenia, noc oczu oczarowania”
WOŁOCH: Szkic z estetyki zaniku
ŚPIEWAK: Tak trudno nadrobić braki w tradycji. Słowo o kapitale społecznym
JĘDRZEJCZAK: Między peerelowskimi kawiarniami (część IV cyklu)
MAJEWSKI: Przepraszam, czy tu tworzą? „Wyjście przez sklep z pamiątkami” Banksy
BARAN: Przedświąteczne świąteczności. Szopki Krakowskie
JĘDRZEJCZAK: Kawiarniane cytaty, kawiarniane opowieści. Warszawskie kawiarnie (część III)
BUCHOLC: Obliviate. „Harry Potter i Insygnia Śmierci cz. 1”
KRASICKA: Święte siedlisko zła. O filmie „This is my land… Hebron” G. Amati i S. Natansona
MAZGAL: Rat, prawie jak art. „Wyjście przez sklep z pamiątkami” Banksy`ego
BARAN: Szkic do czwartej Piety
SPISS: Dom Wszystkich Istot
SUCHCICKA: Targi o poezję. Kraków, 7 listopada 2010 roku – trochę wieje, nie pada
JĘDRZEJCZAK: Warszawskie kawiarnie (część I)
ŁOPIŃSKI: Pejzaż z zakochanym jeleniem. O filmie „Moskwo, kocham Cię”
BARAN: Tragedia od wielkiego dzwonu. O spektaklu Teatru STU "Król Lear"
MAZGAL: Recykling polsko-żydowski
SIENIUĆ: Aaameryka
KAZIMIEROWSKA: Krew na śniegu. O „Essential Killing” Jerzego Skolimowskiego
BARAN: Samotność Krzyżowskiego. Inscenizacja „Makbeta” w Teatrze Słowackiego
MAZGAL: The Social Awkward. O nowym filmie Davida Finchera
KUCHARCZUK: Studium dłoni [OBRAZEK!]
KOWALCZYK: Niedźwiedź na krawędzi. „Kraj” Aleksieja Uczitiela na Warszawskim Festiwalu Filmowym
BARAN: Alegorie z jezuitą w tle. Aula Leopoldina
BUCHOLC: Jajo Tesli. „The Moderns”, MUMOK, Wiedeń
ŁOPIŃSKI: Śpiące emocje – o „Jestem miłością” raz jeszcze
JASINA: Widocznie warto być hieną
BARAN: Gabinet jesiennych osobliwości. Obrazy Giuseppe Arcimboldo
KAZIMIEROWSKA: Biegnij, Emma, biegnij! O filmie „Jestem miłością”
SUCHCICKA: „Pan Tadeusz” ponad podziałami
KOWALCZYK: Martwica wyobraźni. „Wall Street. Pieniądz nie śpi” Olivera Stone’a
DROBCZYK: Mural
KOLARZOWSKI: Uroda mitu i muzyki. O „Don Giovannim” Saury
KUCHARCZUK: Tak jest dobrze [OBRAZEK!]
BARAN: Marząc o śmiechu
KOWALCZYK: Granica wolności. Wolność granicy. „Tetro” Francisa Forda Coppoli
GARSTKOWIAK: Nurek [KOMIKS!]
Sprawiedliwość na Harvardzie. O wykładach Michaela Sandela
BARAN: Chleb bez narodowości. „Kucharze historii”
ŚPIEWAK: Warszawscy hipsterzy
WĄDOŁOWSKA: Krawat z miniaparatem. Berlin, Muzeum bezpieki
BIEDRZYCKI: „Powstanie ’44 w komiksie”
MAZGAL: Zmarnowany sens krzyża
KUCHARCZUK: Lucek! Zupa! [OBRAZEK!]
BARAN: Z Achillionu poza morze…
KUCHARCZUK: Kiełbasa zabija [OBRAZEK!]
KIEŻUN: Czerwone usta kore
SUCHCICKA: Jak, czyli co – głos w dyskusji o „Incepcji” [POLEMIKA!]
SPISS: En été
BRZOZOWSKI: Nolan/Zagajewski, czyli podświadomość strzela ślepakami. „Incepcja” Christophera Nolana [ZA!]
WIGURA: Wymyśl to! „Incepcja” Christophera Nolana [PRZECIW!]
BARAN: Patrząc z przerażeniem
MATCZAK: Polityk musi być po trosze marzycielem. Relacja ze spotkania poświęconego pamięci Zofii Kuratowskiej
BIEDRZYCKI: Nieświęci garnki lepią. O serii komiksów „Crying Freeman”
ŁOPIŃSKI: The Doors raz jeszcze. O filmie Toma DiCillo
KOWALCZYK: Maleńkość. „Przed Dobranocką” S. Eidrigevičiusa a festiwal Era Nowe Horyzonty
BARAN: Tu ne quesieris…
BUCHOLC: Picie zawodowe. „Boso, ale na rowerze”
SIENIUĆ: Kilka momentów z parady. EuroPride
BIEDRZYCKI: „Mój Rok: Wiosna”, Jiro Taniguchi, Jean-David Morvan
KAZIMIEROWSKA: Gdy zabrakło mi słów... O „Istocie” Vincenzo Natali
KUCHARCZUK: Wynieś go, wynieś, nie zabijaj! Komentarz do Tematu Tygodnia
WĄDOŁOWSKA: Teatralny eksperyment na EuroPride. „Enter”
BARAN: Pop na picassowskiej smyczy. Clemens Briels
WOŁOCH: „I nie opuszczę cię…” – „Oczy szeroko otwarte” Tabakmana
KOWALCZYK: „Tańcz głupia, tańcz” albo épatée la bourgeoisie. Open’er 2010
BARAN: Plecy nie mogą kłamać. Magdalena Abakanowicz, Muzeum Narodowe w Krakowie
WĄDOŁOWSKA: Zapętlone, czyli „Ona i Ona” Teatru Wytwórnia
MARCZEWSKI: Europa zjednoczonych tuneli. O “Metropii” Tarika Saleha
KAZIMIEROWSKA: Równanie z mnóstwem niewiadomych
SIENIUĆ: Na poważnie. O najnowszym filmie braci Cohen raz jeszcze
BIEDRZYCKI: Pieniądze, kobiety i wybuchy, czyli komiksowy "Largo Winch"
BARAN: „MRU?” - czyli o „Weselu hrabiego Orgaza” słów parę
KAZIMIEROWSKA: Matematyka nieszczęścia, czyli cnota ukarana. O „Poważnym człowieku” braci Coen
JASINA: W środku Europy, czyli podróż do miasta białoruskiego nie będącego Mińskiem (tak, tak)
KRAJEWSKA, CZAPIEWSKI: Ach, ten profesor [KOMIKS!]
WĄDOŁOWSKA: Czy to teatr, czy też nie? Ja tym zainteresuję się!
BARAN: Ballady o kobiecości. „Płeć? Sprawdzam!” w Zachęcie
BRZOZOWSKI: “Wideokracja”, czyli resztki z “Lamparta”
KOWALCZYK: Jak Brutus został prorokiem. „Prorok” Audiarda
PAWLAK: Filmowa Warszawa
ŻERAŃSKI: Homo Polonicus przy stacji S-Bahnu Friedrichstrasse
BARAN: Frank w kryzysie. Dürrenmatt w Teatrze im. Juliusza Słowackiego w Krakowie
KAZIMIEROWSKA: Miłość słowami uszyta. O „Jaśniejszej od gwiazd” Jane Campion
WĄDOŁOWSKA: „Bez serc, bez ducha”, czyli „Kompleks Portnoya” w wykonaniu Teatru Konsekwentnego
KOWALCZYK: Dopraszam się Pańskiej łaski albo helsińskie ciemności
MARCZEWSKI: Prostaczek, cynik i pijane pianino. O „Dobrym sercu” Káriego
KAZIMIEROWSKA: Przekleństwa miłości. Tom Ford o ludziach samotnych
BRZOZOWSKI: Kino śmiertelnie poważne. Planete Doc Review na gorąco (7-9.05.2010)
ŻERAŃSKI: „Każdy dzień produkuje nowe g…”. O „Domu Wariatów” Andrieja Konczałowskiego
BARAN: Gdy pamięć nie płata figli
BIEDRZYCKI: Świat przerysowany. Komiksy według Szyłaka
KUCHARCZUK: Z okazji roku szopenowskiego [OBRAZEK!]
KOWALCZYK: Raster starego mistrza. Allen raz jeszcze
WACHOWSKA: Nora Audrey Tautou
BARAN: Menażeria Panów S. (cz. II)
KAMIŃSKI: Dwa ciała króla [po 10.04.2010]
PAWŁOWSKI: Skrajne prawdopodobieństwa [po 10.04.2010]
JASINA: Nie rozumiem Polski. Ale... [po 10.04.2010]
OLICHWIER: W tej szczerości jest metoda
BRZOZOWSKI: Budzący się. 10-12.04.2010
BARAN: Menażeria panów S. (cz. I)
WOŁOCH: Przypowieść o człowieku prawym
KUISZ: A, fe! Inna strona „Różyczki”
BIEDRZYCKI: Niezwykły talent, erupcja erudycji. „Masterpiece Comics” Sikoryaka.
TOMASZEWSKA-BOLAŁEK: Od samego oglądania człowiek robi się głodny, czyli komiks japoński od kuchni
MARCZEWSKI: Święty Graal nie istnieje. O „Merlinie” w reżyserii Ondreja Spišaka
BARAN: Groza jednego Piątku
WĄDOŁOWSKA: W poszukiwaniu tożsamości
KOWALCZYK: Berghain
BARAN: Nervenirrsinniges Portrait
JASINA: Porządnie jak zawsze...
PAWŁOWSKI: Dokument niewiarygodny
KOZŁOWSKI: „Las” porywający i wyśmienicie niemodny
MARCZEWSKI: Smar i mgła. O „Libanie” Samuela Maoza
WOŁOCH: Manifest szczerego entuzjasty wyobraźni. O „Alicji w Krainie Czarów” Burtona (1)
BRZEZIŃSKA: Disney w mieście kobiet. O „Alicji w Krainie Czarów” Burtona (2)
SZAULIŃSKA: I co na to Freud? [KOMIKS!]
KONTNY, GROCHOLA: Wyrok w zawieszeniu [komiks]
PAWŁOWSKI: Wszystko ze wszystkim powiązane. „Autor widmo” raz jeszcze
ŁOPIŃSKI: „W chmurach” z atestowanych prefabrykatów
SPISS: Wata
BARAN: Ta nasza młodość…
KAZIMIEROWSKA: Miłosne życie beztlenowców. O „Tlenie” Wyrypajewa
KUZIÓW: Bestia z Kuromori [komiks!]
MARCZEWSKI: Erotyka i wszy. O fotografiach Herberta Tobiasa
BRZOZOWSKI: „Głód”, czyli miejsce na piękną śmierć
ŁOPIŃSKI: Emocjonalna jednoznaczność. „Wszystko co kocham”
BARAN: Tych miasteczek nie ma już...
BIEDRZYCKI: Narysowałem to miejsce
BRZEZIŃSKA: Awatary króla Camerona
MARCZEWSKI/KOWALCZYK: Patrząc 2009
OLICHWIER: Wyznania smakosza albo brak apetytu, czyli „Nine” raz jeszcze
KAZIMIEROWSKA: Każdy film gwałci widza
WOŁOCH: Apetyt na więcej. „Dziewięć”
BIEDRZYCKI: Możemy zostać muzykami
BARAN: Za kotarą z czerwonego aksamitu…
PAWŁOWSKI: Powiało nudą. „Parnassus”
KOWALCZYK: Lekko. O „Lourdes” Jessiki Hausner
KAZIMIEROWSKA: Zapomnij o emancypacji! O fimie „Kobiety pragną bardziej”
BUCHOLC: Ani śladu nudy. „Sherlock Holmes”
BIEDRZYCKI: Osiem mgnień Edo. Hinako Sugiura, „Dwie poduszki”
BARAN: Pejzaż zimowy z Brueglem w tle
PAWŁOWSKI: O wsparcie ludu. „Avatar” (1)
JASINA: A mi się podobało… „Avatar” (2)
MARCZEWSKI: Piknik na skraju Rublowki
BRZOZOWSKI: Płynne virtù naszych czasów. Machiavelli/Emmerich
BARAN: Prywatne duchy Świąt
WICHŁACZ: ...à la homo sovieticus. „Królik po berlińsku” raz jeszcze
MARCZEWSKI: Przybieżeli do marketu
PAKIER: Królik dobrze przyrządzony
BIEDRZYCKI: Rozumny Samita
MARCZEWSKI: Kto ma uszy, niechaj podsłuchuje. „Ucho” na DVD
BARAN: „World Press Photo 1808” – Goya „Okrucieństwa wojny”
SPISS: Czuły obserwator małp. Malczewski w Warszawie
PAKIER: Człowiek-niedźwiedź czy człowiek-pies?
PAWŁOWSKI: Apartheid, gigantyczne krewetki i zawiedzione nadzieje… „Dystrykt 9”
BIEDRZYCKI: Komiksowe meandry dorosłości. „Solanin”
ŁOPIŃSKI: Jajko było pierwsze!
BARAN: Lengyel, magyar – két jó barát. Słów parę o „wieży Babel”
WOŁOCH: Mała teodycea. „Biała wstążka” Hanekego raz jeszcze
KOWALCZYK: Szary kłębek. „Biała wstążka” Haneke
JASINA: „Rewers” jeszcze raz, ale nieco inaczej… [POLEMIKA!]
KAZIMIEROWSKA: Palindromy i poezja czekania. O „Cichym chaosie” Grimaldiego na DVD
BARAN: Mitologia awangardy. 20 lat kolekcji Starmachów
JASINA: Polański, ale sprzed roku. O filmie Mariny Zenovich
KUSIAK: Warszawski Volver. „Rewers” Borysa Lankosza
PAWŁOWSKI: Kto chce zostać bolszewikiem?
KUSIAK: „Partia była jedna – i pajacyk z drewna“. O spektaklu Pałygi
NADZIEJA: Dwa wina - dwie odsłony festiwalu im. Josepha Conrada
JASINA: Morgensterna widzenia historii… „Mniejsze zło”
BARAN: Skromnego świata raj. „Serafina” Martin Provost
BIEDRZYCKI: Japonia i 20 autorów
KOWALCZYK: Wątpliwy urok stalowej kulki. „Zero” Pawła Borowskiego
NADZIEJA: Jądro wartości. Tarkowski na DVD
PAWŁOWSKI: Królewna Śnieżka nie może mieć dzieci. O „Odlocie”
BARAN: Dwaj panowie w balonie (nie licząc nas). „Światłoczułe” w Muzeum Narodowym w Warszawie
BIEDRZYCKI: Czekałem na „Ratownika”. O komiksie Taniguchiego
ŁOPIŃSKI: Boski jest ludzki. O filmie Sorrentino
KOWALCZYK: Groza teodycei. „Car” Pawła Łungina
MARCZEWSKI: W oknie wystawowym kapitalizmu. „Galerianki” Rosłaniec
KAZIMIEROWSKA: Z miłości do kina i kobiety. „Przerwane objęcia” Almodovara
PAWŁOWSKI: Nie sąd cię skaże… Zagłosują ludzie [O ROMANIE POLAŃSKIM]
BARAN: Nałóg, z którym nie chcę zerwać
SIENIUĆ: Nieudana recenzja filmu Jamesa Benninga
WOŁOCH: Medea. I've Loved You So Long
MAZGAL: Hello, my sister! Johannesburg, koniec września
STEVENSON: Walking Tours [ESEJ]
JASINA: Woodstock. Czterdzieści lat po
MAZGAL: Bękarty kina. O filmie Tarantino raz jeszcze
OLICHWIER: Osobiście... [WITKACY NIE ŻYJE!!!]
BARAN: Toć to anilana...
ŁOPIŃSKI: Japonia
JASINA: Prawie arcydzieło. O „Inglorious Bastards” Quentina Tarantino
WOŁOCH: Substytutka. „Służąca” Sebastiana Silvy
KOWALSKA: Oj! Nie mogę się zatrzymać! O filmach Zbigniewa Rybczyńskiego
KOWALCZYK: Niewinne spojrzenie w kolorze. W związku z 70. rocznicą wybuchu II wojny światowej
PODOLEC & WYRZYKOWSKI: Kapitan Sheer [KOMIKS!]
BARAN: Pocztówka z miejskich wakacji. Wiedeń
DZITKOWSKI: Zegarmistrz [komiks!]
KAZIMIEROWSKA: Cała prawda o Warszawie w 36 godzin. Polemizując z „The New York Times”
KUISZ: Martha Argerich. Łypiąc
BARAN: Patynowane w Pietrasanta. Igor Mitoraj, Kraków-Warszawa
KAZIMIEROWSKA: Jeszcze nie wieczór, jeszcze nie finał… O filmie Bławuta po raz wtóry
WACHOWSKA: Wino, kobiety i śpiew
KOWALCZYK: Mucha albo ultima thule szalonego geometry... Wyspy Owcze
POPKURKA: KuRka przeżywa… (4) ...Woodstock Spa
WOŁOCH: „Hunger”. Dwie śmierci
BARAN: „Świat cały fig funt, funt...”
WACHOWSKA: Mann w Skolimowie. „Jeszcze nie wieczór” Bławuta
JASINA: Dwa mity… Dwa kulty…
SPISS: Gdzie jesteś, Burmistrzu?
JASINA: Banalizacja zła. Sergiej Bukowski, „Zhyvi”
WALERIAŃCZYK: NUE – contemporary NOH, czyli SUPERHUCPA
BARAN: Budząc zmarłych. „Wrogowie publiczni” M. Manna (1)
KOWALCZYK: Zabili go i uciekł... „Wrogowie publiczni” M. Manna (2)
BIEDRZYCKI/WYRZYKOWSKI: Nad dachami przeleciał. O komiksie „Zostawiając powidok wibrującej czerni”
WACHOWSKA: Woda. Ziemia. Ogień. „Dydona i Eneasz” w Warszawie
WOŁOCH: Plastik fantastik - American Dream – Muzeum Narodowe w Krakowie
BUCHOLC: Czas pana Collinsa. „Duma i uprzedzenie” 1995 i 2005
JASINA: Pojednanie nie bardzo nam wychodzi... „Taras Bulba” Władimira Bortko
KOWALCZYK: Wyraj. Open’er Festival (1)
BARAN: Zamiast. „Coco Chanel” Anne Fontaine
WIGURA: Teatr René Pollescha. Ćwiczenia z przypominania
WOŁOCH: Piosenki o końcu świata. Patrząc-czytając-słysząc: Houellebecq x 3
ŚMIECHOWSKA: Archiwum Centralne
POPKURKA: KuRka przeżywa… (3) palmę pokoleniową
KOWALCZYK: Kujoństwo czy recykling? Rzym
BARAN: Niepoliczalność sepiowych kresek. Auguste Renoir, „La collation”
JASINA: Państwo, w którym się gra. O filmie „Stan gry” Kevina MacDonalda
SPISS: Panienka z Saskiej Kępy
BIENIAS: O fotografiach Wojciecha Kurka w „Galerii”
SUDZIŃSKI: Folklor egzotyczny. O fotografiach w „Galerii”
BARAN: Jarmarcznicy trzęsigłowy. „Jarmark cudów” w Stowarzyszeniu Teatr Mumerus
BUCHOLC: Duch w dermie. Terminator resuscitation
POPKURKA: KuRka przeżywa… (2) performatywne perturbacje
WACHOWSKA: Gra w klasy na Dzień Dziecka
„SILNY”/KOWALCZYK: Wojna polsko-polska. O filmie Xawerego Żuławskiego
BARAN: Brzmienie kolorów. Malarstwo Stanisława Puchalika w Pałacu Sztuki w Krakowie
POPKURKA: KuRka przeżywa...
WOŁOCH: Poza antynomią. Steve Jacobs, „Hańba”
WACHOWSKA: Trzy małpki i Barcelona. „Vicky Cristina Barcelona” (II)
Rousseau w Nowym Meksyku
Krew z pomidorów. „Vicky Cristina Barcelona” (I)
Ślepcy, nie głupcy. Na Sycylii
Wszystko, co chcielibyście wiedzieć o śmierci, ale...
5 nocy. „Tatarak” (I)
Kolor samotności o zapachu śmierci. „Tatarak” (II)
Martwa natura z lustrem. „Tatarak” (III)
„La Didone”. A space opera
Krótka historia nieśmiertelności. „Blade Runner”, repromocja ostatecznej wersji reżyserskiej
Zostań moim przyjacielem. Public Movement w Warszawie
„Generał Nil”, czyli Ryszarda Bugajskiego (28 lat później) odmienne myślenie o stalinizmie
Tak stracić głowę. Gustaw Klimt, „Judyta z głową Holofernesa”
Jajko i kura
Rozszczepione podniebienie pokoleń
Najfajniej mają ci, co jeżdżą czyszczarkami
Jajko i kura
Śmierć Sardanapala, czyli Chopin à la Żuławski
Czule do bólu. „Zapaśnik"
Lustro w absyncie. Malczewski w Krakowie
„Zaćmienie” Revisited
Za wrotami krakowskich piekieł
Amerykańskie seppuku kolibra
Tolle lege!
Muzyka ziemi
Archetypy uwodzenia. Część I. Andrzej Wajda
Józef K. jako owca Dolly
"Popiełuszko. Wolność jest w nas" (I). O odwadze
Gra w Holokaust. Uwagi o Muzeum Żydowskim w Berlinie
„Popiełuszko. Wolność jest w nas” (II). Superbia, czyli pycha
Oscary, czyli polityka i inżynieria społeczna raz do roku
Lech, Czech i Rus. „Bracia Karamazow" według Petra Zelenki
O obrotach ciał
Nieszczęśliwi rewolucjoniści albo o pożytkach ze złego tłumaczenia
Bo to nie jest film o miłości!
Nosferatu. O uwodzeniu
Madonna zza szafy