Z centrum widać najwięcej
  

Artykuły oznaczone tagiem:
"241"

Mateusz Fałkowski

[Z miasta] Pryszcz na twarzy prezydenta

Książę Karol słynie z tego, że z trudem powstrzymuje się od formułowania opinii na bardzo różne tematy – zarówno w listach do ministrów rządu Jej Królewskiej Mości, jak i w swoich publicznych wystąpieniach. Swego czasu gwałtownie skrytykował projekt nowego skrzydła londyńskiej National Gallery, które od nazwiska sponsorów (majętnych właścicieli sieci sklepów) nazwano The Sainsbury Wing.

Piotr Kieżun

[Francja] Jacques Vergès – adwokat diabła, genialny prowokator

Kim był zmarły przed kilkunastoma dniami w Paryżu Jacques Vergès? Przede wszystkim członkiem paryskiej palestry, obrońcą, który swój zawód uprawiał z powodzeniem od ponad pięćdziesięciu lat. W wypowiedzi dla „Nouvel Observateur” Christian Charrière-Bournazel, szef francuskiej Krajowej Rady Adwokackiej, nazwał go „wybitnym, odważnym i niezależnym adwokatem”.

BAUMAN, GAUCHET, KAZIN, POMIAN: XXI wiek. Świat bez lewicy?

[ Version française / English Version / Wersja polska ] Szanowni Państwo, teoretycznie to czas dla lewicy. Odrodzenie politycznych ekstremizmów, kryzys strefy euro, imigracja i nowe nierówności – lista wyzwań, przed którymi znaleźli się europejscy politycy, sprawiła, że wiele mówiło się o potrzebie silnych partii odwołujących się do ideałów sprawiedliwości społecznej i równości. Tymczasem… nic. Tylko […]

BAUMAN, GAUCHET, KAZIN, POMIAN: XXIe siècle. Le monde sans la gauche ?

[ Version française / English Version / Wersja polska ] Mesdames, Messieurs, Théoriquement, c’est le moment de la gauche. Renaissance des extrémismes politiques, crise de la zone euro, immigration et de nouvellels inégalités – la liste des défis que les hommes politiques européens doivent affronter aujourd’hui a fait beaucoup parler du besoin d’existence de partis forts, […]

Margarita Slepakova

Estetyka umiaru

Philippe Boesmans, mówiąc o współczesnej orkiestracji „Koronacji Poppei”, jakiej dokonał dla spektaklu w reżyserii Krzysztofa Warlikowskiego w madryckim Teatro Real, wspomina o tym, że różnimy się od publiczności, która w 1642 roku oglądała w Wenecji premierę tego dzieła.