Logikę rozwoju festiwalu na Lazurowym Wybrzeżu można by określić jako krok w przód i dwa kroki w tył. Nie obyło się bez powrotów stałych bywalców Cannes, po raz kolejny zabrakło jednak poszerzenia pespektywy o kino pozauropejskie.
Otwierający festiwal w Wenecji „La vérité” dowodzi, że zdolność do obserwacji intymności ludzkich więzów to nadal najmocniejszy punkt reżyserskiej wrażliwości Hirokazu Koreedy.
„Złodziejaszki” to daleki od stereotypowych wyobrażeń obraz Tokio, redefinicja postrzegania rodziny w społeczeństwie japońskim, a także komentarz do japońskiego „tu i teraz” na chwilę przed Igrzyskami Olimpijskimi w 2020 roku.
Urszula Lipińska Mężczyzna na czasy kryzysu Po kilku pierwszych dniach pokazów 66. Festiwal Filmowy w Cannes wciąż czeka na swojego faworyta. Na razie reżyserzy z różnych części globu wydają zgadzać się w jednym: świat chyli się ku upadkowi. A wielu z nich dodaje: to wszystko przez mężczyzn. Od Meksyku po Japonię – w którą stronę […]