Nr 868 (34/2025) 26 sierpnia 2025 Wagner, krowa i Angela Merkel, czyli „Śpiewacy norymberscy”. Bayreuth 2025. Gniewomir Zajączkowski
Nr 867 (33/2025) 19 sierpnia 2025 Inscenizacja jest bełkotliwa, a publiczność znudzona Gniewomir Zajączkowski
Nr 865 (31/2025) 5 sierpnia 2025 Podróż w poszukiwaniu Graala, czyli Wagner i „Parsifal 2025” (Festiwal w Bayreuth) Gniewomir Zajączkowski
Nr 864 (30/2025) 29 lipca 2025 Spektakularne debiuty, czyli o „Lohengrinie” w Semperoper Gniewomir Zajączkowski
Nr 853 (20/2025) 13 maja 2025 Rosyjska „Carmen”, czyli o „Czarodziejce” Czajkowskiego Gniewomir Zajączkowski
Nr 851 (17/2025) 29 kwietnia 2025 Podróż w poszukiwaniu Graala, czyli „Parsifal 2025” (cz. 1) Gniewomir Zajączkowski
Nr 849 (15/2025) 15 kwietnia 2025 Maraton Wagnera w Deutsche Oper Berlin – opium dobrej klasy Gniewomir Zajączkowski
Nr 847 (13/2025) 1 kwietnia 2025 „Guercœur” – romantyczne idee i upadająca demokracja w operze Gniewomir Zajączkowski
Nr 844 (10/2025) 11 marca 2025 Dwa razy „Makbet”, czyli opera senza amore na scenach Frankfurtu i Berlina Gniewomir Zajączkowski
Nr 842 (8/2025) 25 lutego 2025 Ingmar Bergman w operze, czyli o „Fanny i Aleksander” Gniewomir Zajączkowski
Nr 841 (7/2025) 18 lutego 2025 Baśń w dzisiejszej operze ma trudno, czyli „Kobieta bez cienia” w Deutsche Oper Berlin Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 840 (6/2025) 11 lutego 2025 „Aida” w reżyserii Lydii Steier, czyli gloryfikacja wojny Gniewomir Zajączkowski
Nr 839 (5/2025) 4 lutego 2025 Zmierzch bogini. Recenzja filmu „Maria Callas” w reżyserii Pabla Larraína Magdalena Bartczak
Nr 837 (3/2025) 21 stycznia 2025 „Salome” i „Intermezzo”, czyli nowoczesność według Ryszarda Straussa Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
