Nr 523 (2/2019) 15 stycznia 2019 Z archiwum awangardy, czyli kameralistyka na płytach w roku 2018 Szymon Żuchowski, Gniewomir Zajączkowski
Nr 510 (42/2018) 16 października 2018 Najsłabsze ogniwo, czyli „Manru” w Teatrze Wielkim–Operze Narodowej Szymon Żuchowski, Gniewomir Zajączkowski
Nr 502 (34/2018) 21 sierpnia 2018 Między Bayreuth a Broadwayem, czyli Bernstein nagrywa Wagnera Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 501 (33/2018) 14 sierpnia 2018 Obfitość pod palącym słońcem. Relacja z festiwalu Dekmantel 2018 Karol Aurewicz
Nr 495 (27/2018) 3 lipca 2018 DJ Koze a mit DJ-a Koze, czyli stary DJ, nowy album i szum medialny wokół Karol Aurewicz
Nr 494 (26/2018) 26 czerwca 2018 Kim są DJ-e selektorzy? Cykl „Selectors” wytwórni Dekmantel Karol Aurewicz
Nr 477 (9/2018) 27 lutego 2018 Petite mort, czyli Bernard Haitink w Filharmonii Berlińskiej Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 470 (2/2018) 9 stycznia 2018 10 najlepszych albumów 2017 r.: muzyka elektroniczna. Część druga Karol Aurewicz
Nr 469 (1/2018) 2 stycznia 2018 10 najlepszych albumów 2017 r.: muzyka elektroniczna. Część pierwsza Karol Aurewicz
Nr 468 (53/2017) 26 grudnia 2017 Najciekawsze płyty z muzyką klasyczną w 2017 roku Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 466 (51/2017) 12 grudnia 2017 Kto włada podziemiem? Sprawa rankingów Resident Advisor Karol Aurewicz
Nr 452 (36/2017) 5 września 2017 Urologia i transplantologia, czyli ciąg dalszy Festiwalu „Chopin i Jego Europa” Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 451 (35/2017) 29 sierpnia 2017 Pneumonologia i gastroenterologia a muzyka dawna na festiwalu „Chopin i Jego Europa” Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 437 (21/2017) 22 maja 2017 Flinstonowie i torcik wiedeński, czyli „Kawaler z różą” z Metropolitan Opera Gniewomir Żuchowskich, Szymon Zajączkowski
