Nr 812 (31/2024) 30 lipca 2024 Grigorij Sokołow, czyli bezpretensjonalna wirtuozeria Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 808 (27/2024) 2 lipca 2024 „Żydówka” w Operze Frankfurckiej, czyli co zrobić z grand opera Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 800 (18/2024) 7 maja 2024 Wagner też był antyklerykałem. Nowa odsłona „Tannhäusera” w Operze Frankfurckiej Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 798 (16/2024) 23 kwietnia 2024 Duński modernizm – czyli o pojawieniu się „Antychrysta” w operze Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 796 (14/2024) 9 kwietnia 2024 Wagner w kurorcie, czyli o Wielkanocnym Festiwalu w Baden (cz.2) Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 754 (24/2023) 20 czerwca 2023 „Holender tułacz” w Berlinie wciąż zachwyca Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 736 (7/2023) 14 lutego 2023 Bajadera dla reżysera, czyli „Moc przeznaczenia” w TW–ON Gniewomir Zajączkowski i Szymon Żuchowski
Nr 685 (7/2022) 22 lutego 2022 10 najlepszych albumów muzyki elektronicznej w 2021 roku. Część druga Karol Aurewicz
Nr 683 (5/2022) 8 lutego 2022 10 najlepszych albumów muzyki elektronicznej w 2021 roku. Część pierwsza Karol Aurewicz
Nr 675 (49/2021) 14 grudnia 2021 Na squacie dobrze grają, czyli „La Bohème” w Teatrze Wielkim–Operze Narodowej Gniewomir Zajączkowski i Szymon Żuchowski
Nr 630 (5/2021) 2 lutego 2021 10 najlepszych albumów 2020 roku: muzyka elektroniczna. Część druga Karol Aurewicz
Nr 629 (3/2021) 26 stycznia 2021 10 najlepszych albumów 2020 roku: muzyka elektroniczna. Część pierwsza Karol Aurewicz
Nr 602 (31/2020) 21 lipca 2020 21. dzielnica Paryża, czyli „Płaszcz” Pucciniego Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
