Nr 529 (8/2019) 26 lutego 2019 Dzielność promieniowania, czyli „Tosca” w Teatrze Wielkim–Operze Narodowej Szymon Żuchowski, Gniewomir Zajączkowski
Nr 526 (5/2019) 5 lutego 2019 Spektakl do słuchania, czyli „Nabucco” w Deutsche Oper Berlin Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 524 (3/2019) 22 stycznia 2019 Oda do różnorodności, czyli Sylwester i Nowy Rok w Berlinie Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 523 (2/2019) 15 stycznia 2019 Z archiwum awangardy, czyli kameralistyka na płytach w roku 2018 Szymon Żuchowski, Gniewomir Zajączkowski
Nr 520 (52/2018) 25 grudnia 2018 Na żywo i w studiu, czyli wybór płyt z muzyką operową z 2018 roku Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 518 (50/2018) 11 grudnia 2018 Pasztetowa w sreberku, czyli „Król Roger” w Teatrze Wielkim–Operze Narodowej Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 515 (47/2018) 20 listopada 2018 Trampolina ekstremalna, czyli Montserrat Caballé i „Salome” Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 513 (45/2018) 6 listopada 2018 Ku zakrzepieniu serc, czyli Beczała z pieśniami włoskimi i polskimi Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 510 (42/2018) 16 października 2018 Najsłabsze ogniwo, czyli „Manru” w Teatrze Wielkim–Operze Narodowej Szymon Żuchowski, Gniewomir Zajączkowski
Nr 506 (38/2018) 18 września 2018 Sztuka programowania, czyli wielka symfonika na Festiwalu Chopin i jego Europa Szymon Żuchowski, Gniewomir Zajączkowski
Nr 504 (36/2018) 4 września 2018 U wujcia na imieninach, czyli Tomasz Konieczny kontra Schubert i Barańczak Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 503 (35/2018) 28 sierpnia 2018 Szumią pinie na gór szczycie, czyli włoska „Halka” Fabia Biondiego Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
