Zręcznie zaaranżowana wystawa obrazów Olgi Boznańskiej z jednej strony pozwala poznać jej mniej znane dzieła i docenić artystyczny kunszt, z drugiej – zamyka wizerunek malarki w jednostronnych, jasno określonych ramach. Oto przed oczami staje widzom Wielka Boznańska. Dlaczego boimy się jej słabości?
Obchody roku El Greca w Hiszpanii to okazja do intensywnego kształtowania mitu narodowego twórcy. Na wystawie w Muzeum Prado spróbowano pokazać jego wpływ m.in. na Picassa, Maneta czy Pollocka. Na ekspozycji obrazy klasyków nowoczesności przyćmiły jednak w zastanawiający sposób dzieło mistrza z Toledo.
To futuryści na wiele lat przed ustanowieniem dyktatury Mussoliniego pragnęli całkowitego uprzemysłowienia zabytkowych miast i rozpoczęcia zbrojeń na potrzeby przyszłych wojen. Nie dziwi więc ich późniejsze zaangażowanie w propagandę transformacji państwa w nowoczesne imperium faszyzmu.
Malarstwo Moniki Misztal jest zapisem obrazu świata w jednym z jego najwcześniejszych stadiów. Trzeba tu zadać pytanie o źródła wyobraźni malarskiej: nie tylko Moniki Misztal, lecz wyobraźni malarskiej w ogóle.
Zdecydowałem się na odpowiedź Andrzejowi Serafinowi z kilku powodów. Jego komentarz to próba przeniknięcia malarskiego temperamentu Moniki Misztal w oparciu o aleatoryzm, przypadkowość subiektywnych wyborów. Zresztą, Serafin nawet domagał się odpowiedzi: posiłkując się pojęciami fraktalu i liczb urojonych, wywołał rezonans, trafił we wspólny nam obu punkt zainteresowań i preferencji.
Niepublikowany do tej pory w języku polskim „Dziennik schmargendorfski” jest jednym z trzech młodzieńczych dzienników Rilkego z lat 1898-1901. Powstał on z inspiracji Lou von Andreas-Salomé, którą Rilke poznał w 1987 roku w Monachium i z którą aż do jego śmierci łączyła go bliska więź. W „Dzienniku schamrgendorfskim” młody, dwudziestoparoletni poeta opisuje swoją podróż do […]
„Arcydziełko” jest dziełem nieskończonym, bo finał tworzą odbiorcy, ale też dlatego, że otwierając je tydzień później stworzą coś zupełnie nowego. Jest dziełem nieograniczonym, fascynującym i wzruszającym – bo nic tak nie wzrusza rodziców jak przekonanie o wyjątkowości dziecka.
Magdalena Małecka Panorama Gerharda Richtera. Czy malarstwo umarło? Wystawa „Gerhard Richter Panorama”, którą przez kilka ostatnich miesięcy można było oglądać w Londynie, Berlinie i Paryżu, to wielka retrospektywa prac malarza przypadająca w osiemdziesiątą rocznicę jego urodzin. W publikacji towarzyszącej wystawie kuratorzy wspomnieli, że tym, co ma łączyć różne pod względem formalnym obrazy Richtera, to podejmowanie […]
Agnieszka Wądołowska Gdy obrazy idą w ruch – o „Hommage à Chagall” w Teatrze Groteska Onirycznie? A jakże. Sentymentalnie? I owszem. Naiwnie? Tylko chwilami. Na scenie Teatru Groteska w Krakowie postacie z obrazów Chagalla: „Wesele”, „Zielony skrzypek”, „Macierzyństwo” czy „Ponad miastem” fruwają, wirują, duplikują się i nakładają na siebie. Maleńkie marionetki, pastelowe projekcje filmowe i […]
Magdalena M. Baran Co widziała Jacqueline… Kolana objęła dłońmi, świat odcinając. Czas płynął leniwie, wiatr, jakby od niechcenia, muskał skupione czoło. Zmarszczyła się, zapatrując w przestrzeń, w morze, co przed oczami, piasek, co miliardami nieodgadnionych ziaren rozsypany wokoło. Piasek jak jego myśli. Te pasje, których dzielić nie umie, więc… Jest, jak potrafi najlepiej. Twarz skupiona, […]
Magdalena M. Baran Plaza de la Merced nr 15 Taki jakich wiele? Stojący na końcu rzędu podobnych sobie domów przy Plaza de la Merced w Maladze. Zielone okiennice dające ochłodę przed upałem i spokój od wiatru, wiejącego od strony pobliskiego morza, kute balkony, wysokie okna, z których można podziwiać plac i wyłaniającą się spomiędzy kamieniczek […]
Jarosław Kuisz Neo Rauch. Wiedza po eksplozji „Chciano jak gdyby oderwać miasto od jego przeszłości” – pisał Jerzy Stempowski, oglądając leżące w gruzach centra niemieckich miast. Wracał wciąż do jednego pytania: czy „bez starego Drezna, Monachium i Frankfurtu Niemcy potrafią wrócić do źródeł swej cywilizacji przedbismarckowskiej i do tkwiącej w niej siły odnawiającej?”. Stempowski zdawał […]
Magdalena M. Baran Mitologia Kreutz-Majewskiego Świat i teatr mieszają się, jedno nad drugie płynnie przekładane. Nigdy w centrum sceny, w cieniu dekoracji raczej – tych operowo monumentalnych, w których odbija się obraz widziany, marzony, zaklęty w korowodzie następujących po sobie symboli. Świat kruchy, przemijający w okamgnieniu, nie w ruinie jeszcze, ale w stanie ją przepowiadającym. […]
Marta Bucholc Autoportret szlachcica. Hans von Aachen w wiedeńskim Kunsthistorisches Museum Zakończona wczoraj ekspozycja dzieł Hansa von Aachena w wiedeńskim Kunsthistorisches Museum była typowym przykładem strategii wystawienniczej, którą cenią sobie instytucje dysponujące ogromnymi zbiorami i sprawdzonym w praktyce przekonaniem, że sztuka obroni się sama. „Wystawa specjalna” oznacza w języku tej strategii przegrupowanie posiadanych obrazów, ewentualnie […]
„KULTURA LIBERALNA – EKSTRA NADWYŻKA” dodatek świąteczny pod redakcją Katarzyny Kazimierowskiej * * * Michał Fopp Rysunek współczesny Współczesny rysunek, jak esej kilkaset lat temu, wymyka się definicji. Zdobył nowy status, autonomię i kontrolę nad innymi dyscyplinami. Jednak im bardziej jest niezależny, tym chętniej miesza się z innymi środkami, z malarstwem i malarskimi rozwiązaniami, kolorem […]