Nr 853 (20/2025) 13 maja 2025 Rosyjska „Carmen”, czyli o „Czarodziejce” Czajkowskiego Gniewomir Zajączkowski
Nr 851 (17/2025) 29 kwietnia 2025 Podróż w poszukiwaniu Graala, czyli „Parsifal 2025” (cz. 1) Gniewomir Zajączkowski
Nr 849 (15/2025) 15 kwietnia 2025 Maraton Wagnera w Deutsche Oper Berlin – opium dobrej klasy Gniewomir Zajączkowski
Nr 847 (13/2025) 1 kwietnia 2025 „Guercœur” – romantyczne idee i upadająca demokracja w operze Gniewomir Zajączkowski
Nr 844 (10/2025) 11 marca 2025 Dwa razy „Makbet”, czyli opera senza amore na scenach Frankfurtu i Berlina Gniewomir Zajączkowski
Nr 842 (8/2025) 25 lutego 2025 Ingmar Bergman w operze, czyli o „Fanny i Aleksander” Gniewomir Zajączkowski
Nr 841 (7/2025) 18 lutego 2025 Baśń w dzisiejszej operze ma trudno, czyli „Kobieta bez cienia” w Deutsche Oper Berlin Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 840 (6/2025) 11 lutego 2025 „Aida” w reżyserii Lydii Steier, czyli gloryfikacja wojny Gniewomir Zajączkowski
Nr 839 (5/2025) 4 lutego 2025 Nagrania muzyki klasycznej wydane w 2024 roku, których nie można przegapić Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
Nr 833 (53/2024) 24 grudnia 2024 Na styku ekspresjonizmu i bel canta, czyli o „Elektrze” Straussa na scenie Opery w Kolonii Gniewomir Zajączkowski
Nr 831 (50/2024) 10 grudnia 2024 „Tristan i Izolda” Wagnera w Deutsche Oper Berlin, czyli między dłużyznami a ucha mgnieniem Gniewomir Zajączkowski
Nr 829 (48/2024) 26 listopada 2024 „Prinz von Homburg” Henzego, czyli z dystansem do dysonansu Gniewomir Zajączkowski
Nr 826 (45/2024) 5 listopada 2024 Melodramat inny niż wszystkie, czyli „La fiamma” Gniewomir Zajączkowski
Nr 824 (43/2024) 22 października 2024 „Tannhäuser” w Deutsche oper Berlin, czyli o zakutych łbach Gniewomir Zajączkowski, Szymon Żuchowski
